统筹：陈鸿铭撰文：陈鸿铭王薇朱倩梁雅佳王珍

当2011年法国艺术网站ArtPrice用五星红旗作为他们《09/10全球艺术市场趋势报告》封面的时候，中国的艺术品拍卖交易额首次超过美国。中国只用了十年的时间从第九位高速上升到了第一位。但是在过去的大半年中，中国最新一季的艺术品市场表现的有些差强人意。从4、5月香港苏富比和香港佳士得开始，到7月国内大部分拍卖行举行的春拍，成交额似乎经历了一个冷冬。让人在无比怀念那个用3400件拍品缔造了4.47亿美元成交额的2011香港苏富比春拍的同时，也不得不更期待下半年度的秋拍，会是逆水行舟峰回路转还是持续低迷直接进入冬季oooooo

70后的艺术投资

根据梅摩指数的研究：当代艺术家在35到40岁最富有创造力。选了100个艺术家的1980年到2012年在全球范围内的拍卖记录作为样本进行研究，发现那些最好的艺术品基本上是在这个年龄段被创作出来的。当代艺术家最具创造力的年龄有年轻化的趋势。在2011年Artprice根据该年的拍卖表现对年轻艺术家进行排名，列出30名年龄在30岁以下的最畅销摄影作品艺术家。其中中国艺术家张鹏以1.13万美元排在第7位。今年初香港苏富比2012春拍力推中国70年代的艺术家，而从拍卖结果可以看到70年代艺术家贾霭力破了其个人拍卖纪录。或许我们可以很乐观的看待这个事情，因为今天的年轻艺术家有一部分会成长为大师级的艺术家，而现在年轻藏家也在慢慢加大。但有评论指出，“这是国际大拍卖行盯上了中国70年代艺术家，过于急切推动这些年轻艺术家在市场上价格，对于他们而言是一个伤害。”

瀚海.柴宁

瀚海是否会对年轻艺术家也有所特别的关注？在今年的秋拍的油雕板块中有年轻艺术家的作品吗？

我们之前其实做过几次年轻艺术家的专场，在国内第一次做1975年以后出生的艺术家的专场，包括比较专注的做亚洲范围的年轻艺术家的专场。今年不会有专场的形式，但也还是会有一定的比例。

艺融.乔本文

对于年轻艺术家新秀，您觉得怎样才能更好地关注和看待呢？

除了关注市场反响好的名家外，艺融每场拍卖都会特别推出部分年轻新秀，运用拍卖平台来推广扶持新人，给市场注入新鲜血液，从某种角度上讲这是一种社会责任，用市场价值发掘平台来培育未来的艺术大师。

匡时.谢扬

对于的很多年轻艺术家的上拍价格已经远远超过老资格的艺术家，你们是怎么看待的，是继续保持这种市场现状吗还是会做一定的调节？

这其实也是应该到了那个时候了，其实也不一定要以一个年代或是说艺术家的年龄来区分一件作品的好坏或是高低，我觉得还是市场来认可吧，市场对它我需求量对他的需求多，反映到他的市场成交情况的话就会越加活跃。对于我们拍卖行来讲还是以选择以市场需求为主的，因为我们是做二级市场的，如果说要去创造一部分需求的话，可能对我们来说能做一部分的工作，可这还是需要整个艺术行业来做这个推进和推广，我们只能帮藏家去搜集挖掘一些需求。

索卡.萧富元

索卡代理的艺术家很少，您个人是怎么看待这些年轻艺术家和他们的作品？

我代理年轻艺术家不是因为他的作品特别不得了，比如说80后的艺术家都是二十几岁，我觉得没有什么特别不得了的，而且，人的一生变化会很大，人家说“小时了了，大未必佳”，现在好的，不一定代表他以后就会好，所以好的艺术家，我们说像张晓刚，04、05年的时候，他的市场起来，是因为他累积的有一二十年努力的成果，所以年轻的艺术家刚从学校出来，我们看的就是他的态度而已，而不是说看到一个年轻艺术家的东西特别好。我们代理的艺术家不多，现在年轻艺术家我们有代理三位，然后成名的艺术家我们也代理三位。我觉得作为一个画廊，它的资源是有限的，不可能一次代理十个八个就要把它做好，佩斯那么大，他最出名还是一个张晓刚而已。但你要知道，其实一个画廊，只要把一个两个艺术家在经过包装后，能弄成大家很认可的艺术家，这样已经很好了，所以我们是贵精不在多，这一辈的艺术家我们就做洪凌，毛旭辉和王易罡这三个，我们代理的非常少。

道明.唐丽丽

在本次秋拍的现当代油雕板块中有哪些年轻艺术家的作品？请问您是如何看待年轻艺术家作品在此版块的上拍情况？

我们今年年轻艺术家作品并不多，只有一位80后艺术家李青。70后有尹朝阳，欧阳春，王亚彬，屠洪涛，秦琦，韦嘉。我认为年轻艺术家如果作品的数量够，质量够，以及一级市场的拥趸够，其实上拍是很自然也顺理成章的事情，但没有必要过早上拍，踏踏实实拿出好作品比较重要，市场好的时候感觉都轰轰烈烈卖的不错，但是一旦有波动，受到伤害和影响最大的也是年轻艺术家。

永乐.王从卉

越来越多的70后甚至是80后艺术家进入拍卖行，上拍记录也很了得，永乐是如何看待这样的现象？

我们永乐在年轻艺术家方面和其他拍卖行比起来一直是比较大的，在这个部分了解的数据也一直比较全，从我们来看的话。年轻艺术家有一个起势是非常正常的现象，但是短时间之内有一个很大的提升也不是一个很理想的状态，不管是对藏家还是对艺术家来说都是需要一个增长的过程。所以我们从定价和选件的部分，会在价格和作品本身选择性价比非常好的作品。

百雅轩.李大钧

你是如何看待现在一些年轻艺术家上拍的高价交易额？

年轻艺术家不应该那么高，我觉得年轻艺术家还早着呢，那些大艺术家经过几十年的沉淀，他才有今天的成绩，所以他高是应该的，年轻的艺术家轻易不应该超过10万元钱，我认为5万元都很高，是不是呀？只有少数人才能够有很高的价位。我觉得当代艺术，为什么我们的年轻艺术家要小心呢，如果他们被市场不关注，大家认为他们的作品不值得买，把钱用来干别的的时候，他就没有客户了，这才是最可怕的，不是说卖得高就好，应该是卖得出去就好，现在问题根本不是卖高卖低的问题，是卖不出去了，你现在看看798，或者我们中国的画廊，卖得出去吗？拍卖行也是，为什么流拍量那么大呢？

嘉德.李艳锋

对于年轻艺术家新秀，您觉得怎样才能更好地关注和看待呢？

对于年轻艺术家，从他们的角度，一定要慎重，年轻艺术家过早拍卖不是件好的事情，要处理好跟画廊的关系，年轻艺术家需要画廊做一些展览、推广，这个很重要，在画廊的层面上，推广做得很充分的时候，相对买家、行家，相对很成熟的时候，我们会开会去选择、考虑，选择他们比较有代表性的作品，而不是觉得这个艺术家不错就可以拍一下不是这样的，因为他在一级市场在各个方面都做得很充分的时候，我们才去考虑把他往年轻的单元推一下，每次大拍里边年轻的艺术家数量会比较少，没有合适的就不去拍。