人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 理论 > 批评的立场(图)

批评的立场(图)

2013-03-04 08:34 文章来源:东方早报  作者:rd,  分享到微信
扫描二维码转发分享

傅雷

傅雷的美术批评之所以得到读者拥趸,首先是傅雷公正的立场,其次是傅雷超凡的眼界。比如他对张大千和溥心畬的点评,就是最好的例证。他对张大千一直不看好,理由极其充分——“大千是另一路投机分子,一生最大本领是造假石涛,那却是顶尖儿的第一流高手。他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪,或者从陈白阳、徐青藤、八大(尤其八大)那儿搬一些花卉迷人唬人。往往俗不可耐,趣味低级,仕女尤其如此。与他同辈的溥心畬,山水画虽然单薄,松散,荒率,却是高出大千多多!一般修养亦大千可比”。

傅雷看过张大千为徐悲鸿画册写的序,断言张大千中文不通,笑话连篇,书法之江湖尤令人作呕。

 

对当时的西画作品,傅雷也不看好。1961年7月31日,他在与刘抗的手札中明确指出:“……国内洋画自你去国后无新人。老辈中大师依然如此自满,他这人在二十几岁时就流产了。以后只是偶尔凭着本能有几幅成功的作品。解放以来的三五幅好画,用国际水平衡量,只能说平平稳稳无毛病而已。”

“他这人”所指何人,有可能是徐悲鸿。因为对“他这人”在抗战期间在南洋所画的斗鸡一类的东西还是肯定的。

徐悲鸿是不是在南洋画过斗鸡?

不管“他这人”是不是徐悲鸿,他对“他这人”的批评却是毫不留情的。第一,傅雷强调“没有艺术良心,决不会刻苦钻研,怎能进步呢?第二,陆续看了“他这人”收藏的国画,中下之品也捧做妙品,可见他的眼光之差;三,“他这人”从未提到创作中的苦闷,也不谈理想的境界,自高自大到了何种地步。

对“他这人”的批评,傅雷的内心是矛盾的。他对刘抗讲,“他这人”与自己私交不错,对自己真诚热心,始终如一。只是批评是不能夹带私情的,与友谊、亲情无法混淆。傅雷坦言,“他这人”对我的友谊之厚,需要感激。一旦涉及对其作品的评论,就需要“一五一十”,“就事论事”,直言不讳了。

傅雷的批评立场值得提倡。当前,舆论批评步履维艰,大环境是主要因素,碍于情面也是重要一点,对同事、朋友、亲人,只能说好,不能说坏,只能说假话,不能说真话。这样的现实,对中国的现代化建设,对中国宪政民主的开展极其不利。真正和谐的社会和健康的人格,对批评往往会理性对之,会恰到好处地汲取批评者的精神养分,反思自己的行为,修正自己的错误,以便大踏步向前进。

“一五一十”、“就事论事”的批评立场,使傅雷形成了一定的公信力。早年在上海,傅雷对初出茅庐的张爱玲的肯定,为中国文学史增添了光彩。对黄宾虹的顶礼膜拜和悉心研究,提高了中国画的美学判断。同时,对张大千、吴湖帆、刘海粟等人的批评,让我们看到了艺术批评的理性光彩和责任意识。■

(作者系书画评论人士)

 

首页上一页1下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏