@批评家高岭当错觉变成了幻觉，当审视变成了沉浸，当静止的线性视点变成了全方位的无限视点，艺术理论和艺术批评会出现哪些新的疑惑和问题呢？第一个疑惑就是，没有了距离，一件作品如何能被看成为一个审美对象？第二个疑惑便产生了：数字时代的艺术，其“作品”概念如何界定？第三个疑惑在于，在数字技术下的艺术家的角色和地位，或者说，计算机是艺术家思想的工具，还是手的工具？

@尤洋艺术江湖中，造榜者来自产业链上的各个环节：比如艺术品经纪人、评论人、媒体，当然还有行业内的重点保护品种——收藏家。在当我们对待每一份榜单时，总是出于对待榜单自身立场而构成的所在意义基础之上，因此随之产生的几个问题是：不同角色制作榜单的动机，不同角色观看榜单的消费心理，以及在这种供需关系下榜单是否能够成立。

排行榜最基本的功能包括信息传播、娱乐以及情感枢纽。既然有快速消费类的榜单，也就有值得你泡一壶东方美人细品的榜单。从看客的角度而言，我热爱各种榜单。一些直来直往的榜单既了然又痛快……对于不直来直去、显得总有点欲盖弥彰意思的榜单，排名的每个毛孔间似乎都关系微妙：哪些是卖出的广告位，哪些是人情厚道，哪些是政治话语权，哪些纯粹是为挑拨是非。而最仔细的看客，会察觉到榜单在其受众群中影响力的局限性。局限性主要源自两个方面：评委的视野和榜单自身的传播范围。有些所谓专业的榜单，虽然大多不会采用全民投票的方式，但其实评委很江湖；而一些很江湖的榜单，很多评委在江湖不算脸熟。原因种种，总之榜单所描绘出的形状难免让人生疑。

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