人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 理论 > 画路开阔的王鉴山水

画路开阔的王鉴山水

2013-11-30 12:45 文章来源:新闻晚报  作者:rd,  分享到微信
扫描二维码转发分享

陈燮君

上海市文物管理委员会副主任、上海博物馆馆长、上海市人大常委、教科文卫委员会副主任委员、中国博物馆协会副理事长、上海市美术家协会理事、上海市书法家协会主席团委员,研究员、博士生导师。

雍正十三年(1735)成书的张庚《国朝画徵录》记载王鉴谓:“精通画理摹古尤长,凡四朝名绘见辄临摹,务肖其神而后已,故其笔法度越凡流,直追古哲,而于董巨尤为深诣,皴擦爽朗严重,晕以沉雄古逸之气,诚为先民遗矩,后学指南。”

王鉴,生于1598年,卒于1677年,字玄照、圆照,康熙元年(1662)后,避圣祖玄烨讳,改为元照,自号湘碧、弇山后人,江苏太仓人。王鉴在明崇祯六年(1663)乡试成举人,十一年(1638)以祖荫任左府都事,十四年(1641)出仕广东廉州太守,至十六年(1643)罢廉州知府,归故里,构室于弇园故址,额曰“染香”,遂号染香庵主,时年四十六岁。吴湖帆在王鉴《山水册》(1660年,上海博物馆藏)后题道:“按太守画,三十以前绝不之见。约分甲申(1640)以前为第一期,七十(1667)以前为第二期,七十后为第三期。第一期作,笔墨浑厚而间架松懈;第二期作,悉臻缜密,此册其一也;第三期作,出入神化,不无颓宕处矣。太守青绿法为松雪后一人,清代三百年至今寂然,誉以空前绝后,自无愧色。”

王鉴山水主要学董源、巨然,兼学王蒙。他的早年作品更趋董其昌的风格,中年作品融宋入元,自成一家,晚年画风发生变化,境界由沉雄转为萧索,笔墨由浑厚转为尖利细密,出现较多干笔、方笔。代表作品有七十四岁《临巨然溪山图轴》和七十八岁《关山秋霁图》等。他的画面貌多样,水墨山水笔法细密,丘壑奇妙,其青绿山水溯唐人青绿山水设色,取元人丘壑造型形象。王鉴泛学诸家,汲取董巨的“萧散平淡”和三赵的“刻画细谨”,兼收南北二宗之长,其笔墨风格是“沉雄古逸,皴染兼长,其临摹董巨,尤为精诣工细之作,仍能纤不伤雅,绰有余妍;青绿设色,而一种书卷之气盎然纸墨间。”

 

 

在“集古大成——上海博物馆藏虞山画派艺术展”中,王鉴的精品力作吸引着观赏者。《水阁对话图轴》的树屋辉映、水阁对话、苍秀幽峭、隽爽茂丽,暗合“元四家”之一黄公望简淡深厚、逸迈秀润的风格,宛如《图绘宝鉴续纂》评曰:运笔中锋,用墨浓润,树木葱郁而不繁,丘壑深邃而不碎。气运得烘染之法,皴擦无自选之笔。《仿子久笔意图扇页》在荒寒中见清旷,在浑厚中求华滋,在冷逸中显疏淡,在简洁中觅神妙,颇有黄公望的笔意。《仿范中立山水图轴》摹仿北宗山水画家范宽山水画风,野逸间透生机,典雅中露天性,峰峦苍秀,草木华滋,又兼有董源、巨然南宗的宗风,画中山顶矾头、坡脚垒石和点苔式的丛树可见一斑。《仿倪瓒幽涧寒松图轴》为“雨窗戏仿倪意”,空灵中含秀润,苍浑里见清逸,幽秀寒淡,神骨高骞,可悟“几树寒林欲作声,盘纡幽涧水光平。无边秋色天如洗,好泛扁舟自在行。”《仿巨然山水图扇页》习巨然画风,山石洒脱,姿仪秀色,朗然清圆,格高韵远。

《溪山无尽图轴》中茅屋木桥呼应,层岩清泉相伴,以浅绛色赋染,得温淳幽之妙。《白云萧寺图扇页》系学习北宋画家李唐山水风格扇页,绵丽而能爽朗,疏俊而为清超,藏平实遒厚之韵,有澹远幽微之妙。《仿燕文贵山水图轴》于繁茂中见松灵,在健拔中求含蓄,恰如款署:“余于燕都见孙少宰所藏燕文贵真迹,后有苏长公跋,元气灵通,笔法遒美,时形梦寐,此图拟之。”《仿赵文敏清溪渔隐图扇页》中溪水潺潺,古风习习,渔隐超迈,淳淡清泊,仿赵文敏笔意,抒达逸静胸臆。《仿江贯道山水图轴》寓疏秀以严密,藏奇险于平正,于整丽中出疏荡,在浑灏中见矜重。《仿赵孟頫清溪渔隐图扇页》中长松内藏奇崛,峻岭云雾缭绕,老翁水中垂钓,情趣见于笔墨。《仿梅道人笔意图扇页》取梅道人画法,用笔随意枯简,画境莽苍大气,逸荡中涵雄秀,圆浑中见遒力。《仿赵孟頫云壑松荫图扇页》为青绿扇页,作于晚年79岁,图中有碧岩祥云,苍松清泉,儒雅之韵见深厚之功,勃郁之气显旺盛活力。

 

首页上一页1下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏