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韩宁宁楷书:恢宏清丽 潇洒纵横(组图)

2014-04-17 10:23 文章来源:书画村网  作者:rd,  分享到微信
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韩宁宁在澳门濠江中学授课

    在我国数千年的书法史上,书法家可谓数不胜数,宛若群星灿烂。而在历代众多书法家中,女书法家也占有一席之地。如东汉蔡邕之女蔡文姬,就是我国有最早记录的女书法家。她博学多才,通音律、工书法。女书法家中最著名的倒要数东晋卫夫人,她以书法蒙学《笔阵图》传名于世。一代女皇武则天在书法史上同样占有一席之地。宋代有朱淑真、李清照同为书坛高手;元代赵孟俯之妻管夫人工书善画,明代董其昌对其评价极高,认为“管夫人书牍楷行与欧波公殆不同辨日异,卫夫人后无俦”。号称“广平内史”的姜淑斋是清代著名女书法家。她们的书法,楷书清丽幽闲、姿态自然;行书轻松洒脱、飘逸超迈。历代不少女书法家不但精通书法,还撰写书论,并对文学也颇有研究,为后人留下了一笔可贵的精神财富。
历史上众多女书法家有如此艺术成就,当代中国书坛能否找出“舞文弄墨”的女中豪杰?我想答案应该是肯定的。毕竟,源远流长中华民族历史文化,孕育了不少文人志士,其中不乏艺坛“女中豪杰”。韩宁宁书家,就是一位在我国书坛为数不多的楷书高手。
 
 
 
 

    人们对韩宁宁的认识,或许在日常专业报刊上看到她那既活泼,又沉稳、多姿的楷书作品。她现为中国书法家协会会员、北京市书法家协会员、北京市书法家篆刻协会会员,北京书画艺术研究会理事、中国篆刻家协会理事、中国艺术研究会常务理事、中国老子书画院院士。
    追溯韩宁宁的书法成就,应该翻开她那18岁的那一页。韩宁宁说,自己多年来得益于对“二王”、赵孟頫、颜真卿等历代名家和当代著名书法家韩绍玉先生亲自指导,对名家名贴的一笔一墨、一撇一捺,倾注了大量的心血进行临摹研究。取王羲之的意韵,取赵孟頫的圆润、得颜真卿的厚重和韩绍玉的神韵,一些笔划取之于大自然之意趣,一些字则源于芭蕾舞演员那双修长的腿。
 
 
 

    楷书在唐朝最为盛名,其显著特征是点画精致,结体布白匀称,章法和谐统一,强调的是一种规范,一种秩序。唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权虽同为楷书,但又有不同特点。欧阳询的笔力险峻,结构独异;柳公权的体势劲媚,清健遒劲,结体严谨;赵孟頫的圆润清秀,端正严谨;颜真卿的则结体宽博、气势恢宏,骨力遒劲。韩宁宁的书法游走于楷书与行书之间,她的行楷在吸收“大家”的基础上,逐渐有了自己行笔沉着稳健、点画清劲遒媚、结体茂密而爽健,沉稳古朴中蕴方润整齐独特的艺术特色。无论是大幅佳构,还是尺幅扇面,整体上看,视角上给人稳定、纯粹、含蓄、潇洒纵横中藏端庄遒劲的感觉,突出其内涵的重构,并形成工致平稳的美感。单个字看,每个字又显得笔墨干净,笔笔到位,骨中藏肉圆润而饱满,方正端庄而不显单薄,大有师古而不泥古。她所书写的“般若波罗蜜多心经”长卷,杜甫的“好雨知时节……”等扇面,都可以看出其独特的书法个性,每一个字不但显示出其外柔内刚、沉厚安详之韵味。在韩宁宁的作品中,比较值得珍藏的是《道德经》字帖版,每字10公分,共890页,共8本,未见报;《道德经》作品集81章,81幅,均为四尺中堂;北京某法院应邀创作的作品《前赤壁赋》4.5米×1.8米。
 
 
 

    韩宁宁认为,书法是一门高级艺术,其节奏感、力量感和立体感是中国书法线条追求的最高境界,是古今书法家孜孜以求的终极目标。同时,书法创作还要注重意境,因为它有高雅的格调、生动的形象。且它的表现手段却受到严格的限制,书法不同于绘画和音乐,没有多余的选择余地。因此,必须坚持走传统的书法道路。正如字如其人,是指书者的性格,书者性格豪放开朗,其作品才会伸展开放。韩宁宁本人就是性格外向爱好艺术之人。
    王僧虔说“书之妙道,神采为上”。书法是一种文化,是综合艺术的体现,书法风格的形成是对审美的一种考核,更是中华民族文化的精髓的体现,它承载着中国文化艺术的核心精神,滋润着华夏炎黄子孙的心灵。
    韩宁宁书法有如此骨力,还得益于其治印的成果。韩宁宁曾在印痕楼冶印社的工作,每天面对的石头、象牙、牛角要刻200多字。每天200多个字的锻炼,使韩宁宁练就了一手铁线篆(铁线篆在刻字中类似书法的楷书,是篆刻的基本功,刻出的笔道要像铁丝一样直挺,不可以断线),成就了韩宁宁快刀、斩截、大气中规中矩的个人艺术风格,也成就了她的书法笔划的坚实的基础。
 
 
 
 

    王羲之《书论》中曾谈到,“夫书者,玄妙之技也”。“夫书字,贵平正安稳”;“凡书贵乎沉静,会意在笔先,字居其后,未作之始,结思成矣”。楷书的书写,主要突出表现其中锋的力量。中锋如何表现美,其美学准则在于藏与蓄。而笔道力量又与宣纸和与运笔力度有关。好的宣纸和准确的力度,均可以表现书写文字的立体感。韩宁宁的“柳宗元五绝江雪”佳作在宣纸的渗化效果作用下,一个横笔、一个竖笔都可以看到起笔与回锋的沉着利落,每一根线条动作都有其起、止的相互回抱之态势。如其所书“笠”字,其一横的藏头与护展,“万”(繁体)字的圆转或方折,都透视出和笔法的力度。楷书之难,就在于其折笔的书写,而韩宁宁对楷书折笔的处理又有自己独特的见解。她的每一折笔在停滞转弯瞬间虽然显出遒劲,却又让人看到笔笔存圆润、笔笔有厚度,光洁而不浮滑、润中自然出骨力,大有绵里藏针味道。
书法在历史传承中创新,在创新中不断发展。也只有根植于传统的基础上进行创新,才能迸发出书法艺术的传统魅力。
    透过韩宁宁楷书的线条,不但可以看出书家独特的思想感情和审美情趣,而且还可以看到书家其人格美与书法美的完美结合。
    笔者有感于韩宁宁楷书艺术成就,特诗赠予她:
    结体谨严方为雄,
    线条饱满笔毫锋;
    墨痕写出胸中意,
    绵亘自然神采丰。
 
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