观草人先生的书画创作，好似观看一部精美的舞剧。常规书画家写字画画，手拿一支毛笔，端正地在画桌前书写，没有什么大起大伏的过程。而草人先生不一样，起初开笔的时候，还跟平常创作没有两样。就像剧情中总有高潮一样，慢慢地就有了变化，几张苍劲雄浑书法完成后，就是开始描绘“海南椰岛情”的时候了，此时高潮出现了。只见他手拿一支腕大的毛笔，沾上色彩，斜着在宣纸上落笔，一笔一笔开始了。只见他时而离开宣纸三尺凝神远望，时而大笔狂墨连连出笔，时而举重若轻逸笔草草，不仅整个人是跳跃式的，而且整支笔都在跳动、翻滚，动作的幅度跟舞台上的歌剧没有大的差别。一会儿功夫“滔天的海浪”扑面而来，观者汗颜。谁都没有想到，他这样犹如舞蹈一样的落笔，能完成如此宏大的场景刻画。真可谓胸有成竹，点化随机。慢慢地，“舞剧”又归于平静，只见草人先生的动作慢了下来，幅度小了起来。在画面上他精心地布置着椰树、房屋、海滩等等景色。最后，一抹红色一染，整个画面“活”了起来。

   欣赏草人先生的书画艺术，首先要知晓他的个性。年轻时他曾是毛泽东特型演员，饰演过话剧重上井冈山。有了这段表演的经历，使他对伟人毛泽东的举止行为和气质有了深度的了解，同时对伟人的精神世界有了更深的把握。在长时间的学习和模仿过程中，他自己也有了潜移默化的改变。他自己取名为草人，视自己为一介平民，如扎根于民众土壤中的一棵小草。上世纪九十年代中期，启功先生在观看他的书画创作后，直呼他“扬州九怪”。即便是接触时间不长人也马上会发现，宋草人是一个意气豪爽、胸襟大度的人。这种性格又使得他的书画呈现出“雄强大气、浑厚洒脱”的艺术气质。   

   草人的书法作品，根深骨正，可见他对传统下过一番功夫。中年之后，尤擅长于隶书和行草书。他自己曾说，“隶书是根基、是本，隶书可以锻炼线条，是人的骨架。隶书好了，就如人正了。”他的隶书直接从汉隶而来，广泛演习各大名碑。同时他又借鉴魏碑的体式，在结体和布局上多有互相搀和。而以个性的洒脱而论，最拿手的还是他的行草书法。比如“天成自然”、“一支秃笔走天涯”等等作品，行云流水，气势恢弘。以线条论，刚劲而潇洒，变化多端；以布局看，疏处可以走马，密处不可透风。有评论家指出，他的行草书法在以隶书为根基的前提下，对线条和布局做了大胆的尝试，“舞笔走龙蛇，泼墨泣鬼神，鸟在字间鸣，泉自纸上喷”。加上他性格洒脱，使得他的书法作品具有独特的震撼力！有人笑喻“当年舞台上学伟人，现在笔墨上学伟人”。这就是中国书画艺术大家的非凡魅！

   草人先生的绘画作品，既有南派画风的秀美，又有北派画风特有的豪放。草人先生除了中国文人擅长的“梅兰竹菊”题材外，他的作品中有起伏的大海，金色的沙滩，飞流的瀑布，环绕的云海，迷人的椰林，错落的苗家，风情的黎寨，还有那展翅飞翔的海鸥雄鹰，绵延巍峨的山峰！既表现风景秀丽河流之山川，又描绘如诗如画天涯之海岛。他绘制巨幅“南国风光”惟妙惟肖，让人有身临其境、耳目一新的感觉。很多人都去过海南，浮光掠影般地旅游留不下什么特别的印象，但对上述景物的印象肯定是深刻的。所以，当草人先生的“海南风光”展示在你面前的时候，你会感觉是如此亲切。除此之外，我们还感觉到了艺术大家对海南风情的把握、对事物由具象到艺术抽象上升中的独特处理能力，是草人先生把看似平凡的物象艺术“复杂”化后，再通过画笔“简单”化展示给我们，使观者在亲切之外感觉到了艺术带给我们的感染力，带给我们超过亲自旅游的“如临其境”。草人先生的书画巨作，虚实相生，妙趣天成！这就是欣赏草人先生绘画作品带给我们的独特感受。

   草人先生为人低调，淡薄名利，既有仁人之士风骨气度，又具有艺术家浪漫风趣和博大的艺术情怀，在他的身上散发着一种特殊的艺术魅力。闲聊中他说的一句话很有道理，那就是“人生就是一种感觉”！他感觉着他的人生，感觉着他外师造化、中得心源的艺术境界。

   草人先生琴棋书画皆精通，文体表演样样能。欣赏草人先生的书画艺术，感触他的个性，能体悟出他博才多艺的文化底蕴，志存高远的浩然正气，聪颖睿智的敏锐悟性，还有挥洒自如的风流倜傥。不错，这就是草人先生人生的一种感觉，一种超然物外的豪情，这一切都已融入到他的艺术生命之中。他正在用自己的毕生精力，辛勤耕耘，为他酷爱的艺术事业谱写着生命的乐章！他就像一只展翅高翔的雄鹰，探索超越，向着神圣的艺术巔峰驰骋！

   “扬州九怪”宋草人先生艺术生命之树长青！

（责任编辑海星）