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黄慎《携琴仕女图》赏析

2011-10-31 16:26 文章来源:文物鉴定与鉴赏  作者:rd,  分享到微信
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黄慎《携琴仕女图》

黄慎(1687-1768),字恭懋,一字恭寿,号瘿瓢子,又号东海布衣等,福建宁化人,有《蛟湖诗钞》存世。家贫,无以为生,自幼遵母意,坚志学画,从师上官周。后流寓至扬州,不甘心居于人后,从怀素书法受到启发,从此以草书入画而自创风格。擅长粗笔写意,山水花鸟均能,以人物造诣最高,创作了一批纤夫、流民、樵人、渔翁、乞丐、仕女等等社会底层人物图像,是“扬州八怪”中全才画家之一。

扬州八怪是清代雍正乾隆年间生活在古城扬州的一个画家群体,他们以出奇创新和鲜明的个性,打破了因袭守旧陈陈相因的摹古风尚,开创了一代画风。是时之扬州,社会稳定,经济繁荣,是南漕北运之重地,亦是两淮盐业的重要集散地。一些盐商富贾和达官贵人,为争强斗胜和附庸风雅,纷纷邀请名人学士,诗友唱和,品茗赏菊,谈诗论画,叠石造林。故“海内文士,半集维扬”,全国各地的书画家亦慕名而至。据李斗《扬州画舫录》记载,从清初到乾隆末,扬州本地和从外地来的知名书画家,共约一百数十人,而黄慎就是其中的一个。

 

雍正二年(1724)的夏天,已三十八岁的黄慎,“纳凉时节到扬州”。是时之扬州,文人荟萃,画家如林。黄慎初至扬即仿萧晨、韩范辈工笔人物,书法钟繇,以至模山范水,其道不行。这与扬州当时发达的商品经济、追求新颖洒脱的审美趣味很不合拍。于是,黄慎舍钟繇追二王,师怀素,变楷书为狂草。又以草书笔法入画,舍上官周追石恪、梁楷,变工笔为泼墨大写,走上了崇奇创新之路,令人耳目一新。从此他一发不可收拾,愈益粗犷豪放,气象雄伟。越到后来,造诣越深,一改怀素连笔太多和缺少顿挫的不足,做到笔断意连,提顿分明。他以草书入画,加上深厚的造型能力,完美地实践了他“写神不写貌,写意不写形”而又“神形兼备”的艺术主张,以崭新的艺术面目立足于画林,由此而跻身于文人画家之列。其墨迹多为人重金收藏,一时成为拱壁,今江苏省淮安市博物馆藏的黄慎《携琴仕女图》就是这个时期的作品。

《携琴仕女图》,纵168厘米,横65厘米,纸本水墨。上写一位娥眉小口面目清秀的女子,正携琴而行,呈猛然回首之态。女子头梳环髻,前发垂额,鬓发垂颈,头颈转向右侧。她左腋下夹一张琴,左手托琴身,琴头向前下倾;右臂自然下垂,体态委婉,右手的姿态正是一位操琴者的习惯性手势,巧妙地表现了其歌妓的身份。裙摆动感表现了其正在行进中,说明她为生活所迫,正急匆匆前去赶场。或应招为富家子弟献艺,为富商大贾的婚娶盛会演奏古琴。此图以楷书写五官,所写女子眉清目秀清纯可人。虽说是参加演出,但丝毫没有欢乐的影子,一缕淡淡的忧愁凝结于眉宇之间。此图以草书写衣纹和形体,所写衣纹线条流畅,顿折分明,富有节奏感。所写形体自然生动,前胸、腰、及臂部都十分得体,显现了曲线美,有婀娜多姿之态。在画仕女头发时,既不是根根丝描,也不用浓淡晕染的方法,而是破笔簇写,妥贴自然地表现了浓密的层次,有发丝缕缕的质感。画中女子虽无娇艳动人之处,却含有一种委婉的凄苦,给人以素净典雅的清韵。

图上右上角的题款用狂草书之,其书奇古险绝,气势雄伟。用笔跌宕遒逸,顿挫分明。结体婀娜多姿,错落有致。真乃标新立异之作也,表现出强烈个性和创新精神。这正如清秦祖永《桐荫论画》所评:“书学怀素,兼擅其胜也。”所题乃四言诗一首。其诗如巉岩绝巘,烟凝霭秋,清幽深邃。诗曰:“乐哉新婚,鼓瑟鼓簧。为以旨酒,载笑载觞。攸攸长道,露沅碧草。愁来我公,心匪不我。多历之三,台上土非。今我小君,日月相推。仰视宵汉,才一无旦。铗好往弹,长吁累叹。”诗中描写了歌女应招时的心路历程,抒发了卖艺生涯中的苦难与悲哀,读来无不令人心生暇想。真可谓“诗中有画,画中有诗也”。由此说明作者深知社会下层人士的苦难,因此,他的画多以渔翁、流民、歌女、纤夫为题材,反映了社会下层人士的生活和情感。落款为雍正三年秋写于三山草堂,闽中黄慎”。下钤“慎”、“放亭”白文印。此“雍正三年”即1725年,此时作者流寓扬州已一年有余,已历经蜕变,声名远扬,成为知名画家中的一员。此“三山草堂”即座落在扬州郊外蜀岗下的三山草庐,是李氏之产业,时作者借寓于此。

黄慎创作的《携琴仕女图》肯定不止一幅,如《扬州八怪画集》上就有此类画本著录,但所著录者是黄慎雍正甲辰年(1724年)所写,是黄慎初到扬州后的作品,据说为泰州博物馆所收藏,画幅尺寸也小于此幅,且图上也没有题诗。黄慎曾自评曰:“其画凡三等,最得意者题诗其上,次则识以岁月,再次只署瘿瓢二字。”此幅虽较著录者的作画时间晚了一年,是雍正三年(1725年)秋天之作。但这一年正是黄慎由工笔到写意转变的关健一年。故而艺术价值不可同日而语,在黄慎艺术研究上也重要的多。尤其是上面还有作者自题四言长诗一首,并且还记有作画的时间和地点,落款钤印也相当清楚。故而有重要研究价值,是研究黄慎风格转变和形成的重要依据。若依据黄慎自评之标准,应是作者自认的一等之作品,也就是画家的最得意之作。因此,此幅画好、诗好字亦好,较之上述著录者更胜一筹,是具有重要历史和艺术价值之佳作。

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