这一次胜出的还是佳士得——这种情况已经持续了几年——8.529亿美元的销售额创下历史纪录，其中包括安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的两幅作品《埃尔维斯三联像》(Triple Elvis)和《马龙四联像》(Four Marlons)，分别以8190万美元和6960万美元的价格成交。赛·托姆布雷(Cy Twombly)的一幅签名作品以6960万美元成交，而一幅弗朗西斯·培根的《坐像》(Seated Figure)以4500万美元的价格成交。

　　所有这一切意味着什么？在低利率和不稳定市场的大环境下，富有人群越来越倾向于将现金投资在艺术品上。“过去几年，我们看到了一股潮流：客户正在转向硬资产，从房地产到艺术品，这些都是一种中性货币。”吉尔吉解释说。此外，尽管有种种围绕着中国买家的传言——通常来说集中在国际收藏家身上——“我们继续看到美国收藏家在高端市场上断断续续地买入。”

　　艺术品市场已经被有效地“金融化”了，它将艺术作品变成了可以像股票和大宗商品那样进行交易的资产。确实，收藏家和拍卖行增加了保证金的使用，这样做能够为卖家锁定作品的最低价格，同时又给予第三方(有时候是拍卖商)加价的空间。从某种程度上来说，保证金的做法可能会导致某些拍卖过程过于程式化，拉低某些作品的需求乃至价格。“我们还发现，私人藏品的销售有抬头趋势。”吉尔吉如是表示。

　　这并不是艺术品市场的泡沫，然而价格却依然触及了顶部。有趣的是，全球作品最昂贵的在世艺术家杰夫·昆斯(Jeff Koons)并没有看到他的作品像以往那样创下价格新纪录。是的，巨幅《气球猴子(桔色)》(Balloon Monkey )以2590万美元售出。不过，《熊和警察》(Bear and Policeman)仅有一名竞拍者，并以低端价格(800万美元)成交，而达米安·赫斯特(Damien Hirst)收藏的《月亮(黄)》(Moon)则未能成交。在一个持续走高的市场中，出现一些令人失望的结果，或许反而是一种健康的表现。