1961年生于天津的刘庆和，在文革开始的1966年，他5岁。文革结束时，他15岁。一个人的胃肠记忆、性别意识、生活习惯、语言逻辑甚至世界观在15岁时应该已经完成了。因此，这类青春的记忆不是用头脑编织的，是用身体加以标注的。“85新潮”时，20岁出头的刘庆和作为优秀分子超越了手艺人的身份(他曾就读于天津工艺美术学校)，在中央美术学院民间美术系读本科，学习年画和连环画。我猜想弥漫在学校小操场广告牌上的现代艺术气氛和在美院U字楼里杨先让、贺友直等前辈讲述的内容，恐怕已是南辕北辙了。1989“现代艺术大展”的那年，失落枪声的回响伴着刘庆和从中央美术学院国画系毕业了，拿到了硕士学位。从在美院学习阶段的专业选择上看，刘庆和好像很没有踏上当代艺术的点儿，甚至和那些时髦的游戏有些擦肩而过。但今天看来，这样的一个学习背景恐怕对可以接上地气的刘庆和至关重要。其实刘庆和出名的速度并不慢，在我1992年考入央美时，田黎明、刘庆和、武艺，他们的作品已是学生们坊间谈论的话题。(插播一个事实，刘庆和老师以及他的太太陈淑霞老师都曾教过我，那时我们常常怀揣着兴奋的心情期待他们来到美术史系的教室，画画与爬格子比起来，是件多么开心的事情。或许因为我的画太烂，后来聊起此事，他们说完全忘记了有我这么个学生。)2007年，刘庆和的大型个展“隔岸”在中国美术馆举行，作品颇佳，而且那是个展厅气氛控制得非常好的展览，至今还有人提起。此后，他的画也常常出现在国内外各重要的展览里，日渐确立了刘庆和在中国画坛的位置。2014年，年过半百的、头发开始稀疏的、知名的当代中国画艺术家刘庆和试图回望“我的前半生”时，他酝酿了一年多，画了100张不太大但与自己有关的画儿，录了20000多字的自我访谈。因为，他准备在北京画院美术馆这样一个很有中国传统意味的，有人也视为有几分“保守”的地方做一个叙事性的、上图下文的展览。展览的作品中会有形象不断变化的刘庆和自己，有他的父母亲、兄弟姐妹和亲戚们，有他家50多间住满了别人的大院子，有他曾暗恋过的美女班长，当然也有他的妻子和女儿，以及那些熟悉而又陌生的城市和人……刘庆和捻动着笔管策动着他的线条及话语，使之成为注解自己生命轨迹的图示与旁白。我感觉他笔下的“人物”虽小，但很在点儿上。他试图借此来戳向那些共有的时代记忆，点疼你神经中最麻木或最希望麻木的那一根！

　　在以下的说明中可能要触及几个有些沉重，却需要以“白活”的心态加以描述的话题，比如叙事性、现实主义、大众、人性、性、文革、主流艺术形式的非主流表述等等。