当下阿猫阿狗都是“策展人”

广州日报：您是“策展人”一词的中文翻译者，那是什么时候译介的？产生了怎样的影响？

陆蓉之：上世纪80年代，我引介国际展进入中国台湾时，发现大家依据字典都将Curator翻译成馆长，觉得很不妥，馆长明明是Director才是。于是，我想了两个晚上后，决定用“策展人”这三个字作为Curator的中译名。不过，当时并没想到日后会流传到大陆来，更没想到如今策展人会成为一个时髦的行业。

广州日报：您认为今天的中国策展人泛滥且堕落，体现在哪些方面？

陆蓉之：本来，策展人的工作是学术领域的，而且是美术馆、博物馆编制里必备的职务，有入职条件、专业标准和道德操守的规范。然而在今天中国的艺术圈内，策展人这个头衔就只剩下这三个字而已，泛滥到谁都可以叫自己是策展人，把策展人弄成了一个没有行业门槛的头衔，只要办个展览就叫自己策展人。而那些所谓的策展人办的展览，多半是为了体现商业利益，把学术和道德操守放旁边。阿猫、阿狗都是“策展人”的乱象，令人看不到目前策展人这种行业会有什么未来。

广州日报：您此前好像也谈到过，策展人必须是体制内的？

陆蓉之：我倒不是说策展人必须是体制内的，而是认为体制内的策展人很重要，完善的体制内策展人制度，可以提升大陆美术馆、博物馆的水平，建立中国自己的理论系统，建构自己的历史脉络，进而可以加强中国文化的话语权，尤其在美术馆和博物馆蓬勃发展的今天，各式各样的文化机构林立，规范并加强体制内的策展人制度，已经刻不容缓了。