广州日报：大陆很多人张扬独立策展人，您似乎也不太认同？国外的情况又是如何？

陆蓉之：没有机构为背景的独立策展人，靠的是人脉和资金的提供者，才能有项目可做，所以商业的目的性特别浓厚，再加上收入不稳定，投资人的意愿往往会主导项目本身，展览很难有系统或学术研究的积累。国外的独立策展人，处境也差不多，除了少数国际著名的独立策展人可以享有尊荣，周游列国，但他们中的绝大多数也都是出身于著名的体制内机构，或者成名后进入体制内成为重量级的策展人或馆长。今天大陆的艺术圈看到少数国际成功的独立策展人后，就以为那是一个可以努力的目标，其实西方的艺术圈已经发展起了非常成熟的、环环相扣的系统及层层纠缠的人脉网络，所谓的独立策展人，其实并不独立，最终仍然是圈子里的游戏，只是圈子的同与不同，圈子的大小或重叠与否，没有真正可以独立于圈子外的策展人。

21世纪艺术应该为众人而艺术

广州日报：您很推崇“卡通一代”，在您看来，“卡通一代”取得了什么样的成就，其当代性体现于哪里？日本的村上隆，其卡通形象和中国“卡通一代”有没有交集？

陆蓉之：“卡通一代”是中国最早感知到卡通动漫对年轻人有影响的艺术团体，由广州美院的黄一瀚教授带领，在中国南方形成了有别于四川和北京的中国当代艺术流派。这和他们所处的地理位置有关，广东是中国改革开放后对外的重要桥梁与门户，吸收外来的资讯比较快，当地以外销生产为主的经济，也令当地人和国际接轨得比较早，尤其是卡通动漫和玩具的生产基地都在广东地区，这种年轻又时髦的氛围是四川或北京一带的艺术家所感觉不到的。我认为“卡通一代”是中国的国产，和日本、欧美都没有什么关系。日本的动漫在上世纪70年代就很成熟、很茁壮了，村上隆的根源是日本的传统绘画，浮世绘和动漫的流行文化是他的养分，西方艺坛是他的舞台和游乐场，他和“卡通一代”没有交集。