作品偏深度，而非有趣

与往届上海双年展众多互动装置或是炫目的作品不同，今年的上海双年展作品更加容易让观众沉入深深的思考，而不是到此一游式的走马观花。

这或许和总策展人的背景有关，安塞姆·弗兰克是一位来自德国的作家型策展人，策展人对于文本的重视可能成为观众理解作品的负担，但另一方面加深了双年展的深度。

走进博物馆的大厅，迎面相对的是一句箴言：实事求是。这是特别委

托作曲家阿普灵格创作的主题。一架钢琴接上了电源和程序，每过十分钟就会若干琴键同时按下，演奏出中文“实事求是”的拟声，拙劣的发声引人发笑。“教钢琴学中文”似乎有点“对牛弹琴”的意味。

当然，除了这种隐匿性的基调，艺术家尼古拉斯·布斯曼的现场表演作品《新闻蓝调》则是深入浅出型的存在。艺术家找来一群专业不同、背景各异的上海本地歌唱表演者，他们使用当日的报纸作为道具，用歌喉将新闻内容唱出来，与现场观众进行一场别开生面的对话。

艺术家希望借此揭示我们的各种情感，以及我们每天在大量新闻包围下的自我存在问题。从结构上看，这部音乐作曲项目就像一个游戏，表演者要么跟着别人的节奏演唱，要么自己领唱。因此，作品强调了集体的动态、力量和伪装。

而艺术家刘鼎的声音装置《1999》是现场占地面积最大、互动者最多的作品之一，几十个整齐排列着的电话亭，拿起听筒，里面马上传出上世纪九十年代的流行歌曲，或是一些艺术家和其他人的对谈。艺术家希望借由作品传达他对中国当代艺术的观察及经验，他认为中国知识生产从前到至今的改变微乎其微。