单暨龙禅意漆画艺术：澄怀悟道三组合之2

他在方圆构图中求变,外方内圆,看似简单,却达到了“一即一切,一切即一”的艺术效果.他拚弃了五花八门的缭乱色彩,运用鲍鱼壳的天然色彩于肌理,简单﹑纯洁,又仿佛是水墨画,呈现墨分五色的效果,从而流露出有与无,黑与白的思维痕迹.

他的作品,有工笔画的细致,有写意那酣畅淋漓的气韵,有文人的意趣与哲人的豁达,更有诗人的静谧.这样,作品的内涵可谓包太虚,含沙界.他在沉潜传统的基础上营造的那种诗意﹑隽永,也就具有了更为独特的艺术魅力和丰富的文化内涵.同时,在更深层意义上,这也是单暨龙对于中国漆艺的一次革命性贡献.他的意义在于:使中国漆艺在厚重的传统基因上融入了儒释道三家学说的精神内涵,以及现代人的生命感悟与社会体验,从而使他的美学语言更为丰富和深入,画家的艺术更为突出.这烙上单暨龙特色的探索,对于中国漆艺的发展,有着里程碑的启示意义.

荷花,不争芳,不喧哗,远离闹市,静美绰约,以其高洁不染令世人敬仰.看他的漆画,恍惚间真的感觉他就是一枝荷,他的身上,充溢着一种难得的静气.生活中,他是一个不喜热闹的人,从不参加笔会,酒会等任何宴会.他是一个极其简单的人,简单到人民币都不分真假,因为,他选择相信.即使在他的画展上,他也默默地聆听品评,仿佛热闹的场面与他无关.儒家讲“万物静观皆自得”.道家讲“清静无为”.佛家讲“静能生慧”.告诫众生只有静下心来才能生出慧根,而古人论及绘画之道,也讲究“澄怀味象,静观万物”他身上这种难得的静气,是他长期内省与觉悟的结果.

禅荷,在这季节的深处,如此安静.

“天有大美而不言”。或许，他就属于这样的人吧.