如今，大家很容易去同情奥尔丹斯。这个被约翰·里瓦尔德嘲笑为无用的、什么都不会做的妻子更像是一个陷入困境的单身母亲，在大城市中勉强度日。她花了大把时间去做丈夫的模特，他的创作十分缓慢，据说从一个笔触到另一个笔触要花费20分钟。

奥尔丹斯在肖像里衣着简朴，她嫁给了一个对物质没有兴趣的男人，显然把她比喻成衣架是不合逻辑的。在画商伏勒尔(Ambroise Vollard)的协助下， 56岁的塞尚才完成第一次个人展览。奥尔丹斯很可能是一位独立沉着的女人，她为塞尚提供了足够的空间去进行创作，这些作品在他晚年时成为了经典和不朽之作。

夫妻二人经常在不同的城市分居，死亡将他们永远分离。1906年塞尚在感染肺炎后几天就去世了，享年67岁。他被安葬在普罗旺斯地区的艾克斯，在他父母附近。他在遗书中并没有提及奥尔丹斯。他们的儿子赡养塞尚夫人直到她在1922年去世。比起乡村，她更偏爱城市，她被安葬在巴黎拉雪兹神父公墓，小保罗安葬在她的身边。

在大都会艺术博物馆的展览上，一些观众会在奥尔丹斯的画像中看到夫妇间的柔情，而其他人会反驳说，塞尚只是为了方便而迫使他的妻子做他的模特。没有任何文字记录了塞尚和他的妻子的故事，你为他们的婚姻下的任何结论更多地只是反映了你的想法，而不是他们。

最终，所有的标签都是不恰当的，无论是模特、情妇、缪斯还是妻子。很难从她的空白履历，或者从塞尚的画作中去想象现实生活中的塞尚夫人是什么样子。就算尽最大的努力去全面地诠释，她仍然是一个在画作中的其貌不扬的中年妇女。然而，常识对她是有利的，你会猜想她对塞尚的伟大深信不疑，那么现在轮到我们去信仰她的伟大了。