至于阿瑟·丹托评论斯库利为“属于我们这个时代最重要的油画大师之一”，丹托是美国抽象表现主义理论旗手格林伯格的死对头，他抓住格林伯格强调抽象艺术是二维平面艺术、极简主义是抽象艺术的最高级境界的艺术这个论点猛攻，并力推波普艺术取代抽象艺术。这场世纪之争，以阿瑟·丹托的“艺术终结论”而告终，“艺术终结”的矛头就是指向抽象艺术。肖恩·斯库利是典型的抽象画家，阿瑟·丹托如此吹捧他岂不是自相矛盾？“肖恩·斯库利是战后抽象绘画中最重要的一位国际艺术大师”之说，基本上属于信口雌黄，没有任何学术根据。

　　作为资深抽象艺术家，肖恩·斯库利来上海做国际交流展，对中国抽象艺术，是有益的促进。但是，抽象艺术家在国际抽象艺术史中的地位和评价，需要学术与价值体系支持。在抽象艺术学学科建设还未能普及，抽象艺术的审美和价值标准还未被梳理和认识，在中国所有的美术学院还没有抽象艺术学课程，甚至没有一个专职老师的现状下，缺少对世界抽象艺术史了解、缺少抽象艺术本体论、认识论、创作论、审美论、价值论基础理论研究的中国艺术界、媒体界，在对一个国际抽象艺术家的评判上，还是更客观一些为好，不要误用“国际抽象艺术大师”这样极端的字眼，免得误导老百姓抽象艺术的审美判断，也免让别人说中国艺术界、媒体界的无知，连最基本的美术史知识都没有，只会跟在艺术市场的后面，被资本的力量所误导。

　　中国抽象艺术尽管还不发达，但是，在上海已经有30多年的文化耕耘、创作探索与理论研究，对世界抽象艺术史已有了一定了解。因此，建立本土的抽象艺术文化体系，独立的审美思维和价值判断，是我们必须努力的。和世界交流，必须有自己的眼光和声音，这样，才有利于世界抽象艺术的发展和壮大。未来，抽象艺术必然会赢得更多的关注和掌声。