平心而论，虽然沃霍尔的每件作品都有许多版本，但并非完全的复制品。一般来说，在最贵的版本中，絹印版套色最准，红色部分完全与嘴唇重合。但这是价格差异的主要原因吗？

　　沃霍尔刻意制造版本的差异性，而有些买家喜欢某个版本，另一些买家喜欢其他版本。这幅《橘色的玛丽莲》曾被两间德国美术馆收藏达30年之久：1970~1981年被达姆施塔特的黑森州立博物馆收藏；1981~1997年被法兰克福现代艺术博物馆收藏。

　　伦敦钻石商劳伦斯•格拉夫也是《橘色的玛丽莲》的落标者之一。他在2006年买下了沃霍尔另外一幅更稀有的作品：《红色丽兹》。在这场拍卖会上，除了一名苏黎世画商外，其余竞买者都在700万美元之后弃权。格拉夫与这名画商继续较劲，将价格抬至1260万美元。当时在市场上至少还有另一个版本的《红色丽兹》，售价不到600万美元。

　　除了那些无法“继续往上加价”而弃守的竞买者会后悔，一些得标者(可能在超过预算上限后还加了好几次价)也可能后悔。这种情况很像有人第一次买了房子，第二天早上醒来后心头一震：“天哪，我得付多少年的房贷呀！”拍卖公司会在买家表示不安前先行安抚。隔天，拍卖专员会打电话恭喜买家，强调他作的决定多么正确，这件艺术品将能满足他的期望，等等。买家的后悔情绪不会持续太久，最执迷的收藏家只记得没拍到的东西。佳士得的艾米•卡佩拉佐曾经表示，只有极少数的得标者会在隔天打电话问她：“我是不是买贵了？”

　　在佳士得或苏富比购买的事实，也能缓和事后的后悔情绪。只要说“这幅培根的作品是在佳士得的夜场上拍到的”，就足以避免这幅画或其价格受到批评。如果买家真的不喜欢他买到的作品，拍卖专员也会答应帮他转卖出去。不过会建议买家先稍等一到两年，等作品在市场上感觉“新鲜”了再拿出来卖。