但是野兽派对后来的现代艺术影响仍十分深远，康定斯基等画家在一定程度上都受到野兽派的熏陶。谈到野兽派的历史短暂，徐子林表示，“西方艺术家在创新方面表现得特别突出，保持风格也不是西方艺术家的目的，在他们的一生中，其艺术进程经常会经过几个阶段，甚至发生巨大转变，这个转变有时是和他研究的课题、方向有关，有时是与他所处的时代、周围环境的变迁产生强烈响应的关系。这就是西方艺术家发展的线性的逻辑关系，他一定是在这条线上走的，停止了就是告别了当前的艺术状态。西方艺术家终生都要往前走，这也是与东方艺术家不同的地方。”

　　从东方艺术撷取灵感

　　徐子林认为，野兽派平涂画面的技法被认为是学习了东方艺术。其实印象派就开始从日本的浮世绘撷取灵感，到了后印象派梵·高更从浮世绘中学习平面的效果，而日本的浮世绘又是从中国的唐朝艺术里走出来的，其透视关系跟中国绘画的散点透视有关。“野兽派学习东方艺术，一个特点是强调东方审美、主观平涂，色彩上强调装饰性，梵·高多少还有立体的概念，马蒂斯基本趋于平面化；另一个特点就是借鉴和利用东方文化中的符号化的图案，马蒂斯的绘画里，经常会出现平面式的图案，比如一件物品放在地毯上、布上，这使得他的作品具有东方文化的情结。”