翻阅覃炳庚的这本书法作品集，我们会感受到一种豪迈奔放的气势。他书写的李白《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游……”点画随意，轻重形成强烈对比，章法错落有致，给人视觉上以强烈的冲击，一个浪漫情怀、风流潇洒的诗仙形象如在眼前，栩栩如生。同样是李白的诗句，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”这一条幅，则上下连带，浓淡相间，气势如虹，让欣赏者感受如同黄河壶口瀑布那般排山倒海、惊涛裂岸的景象。有学者认为：“人的情感和书法艺术应该是对整个大自然的节律的感受和同构。”正因为与自然同构，书法家往往并非刻意追求某种书写效果，而是“笔以发意，意以发笔，笔意相发之机，即作者亦不自知所以然也”（沈宗骞《介舟字画编》）笔意相发是一种境界，只有对于书法艺术的长期不懈的热爱和钻研，对于自然和社会的深入体验和感悟，才能得心应手，落笔之际，似得天机，发乎肺腑。炳庚长期从事青年工作，青年人的朝气与活力，在他那里，凝练为生动与激情，深刻与丰富，体现到书法中，就显得豪放灵动、飘逸潇洒、激情四溢。由此，我们就可以理解为何炳庚喜欢书写毛泽东的《沁园春·长沙》、苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》、曹操的《东临碣石》和刘邦的《大风歌》。在这些作品中，炳庚笔墨俊逸，结构多变，奇正相生，虚实相间，章法疏朗，节奏明快跌宕，与原诗词的思想和意境神貌交融，把这些今古名作的豪放、大气和激情表现得淋漓尽致。

欣赏覃炳庚的书法，我们还被一股浓郁的韵味所吸引。韵味是书法的高境界。通过率意洒脱的点画，收放自如的结构，偃仰起伏的布局，书法家传递出一种优雅的审美情趣，一种飘逸清新的风度。韵味对于那些优秀的书法作品，借用《沧浪诗话》所说，是“羚羊挂角，无迹可寻，故其妙处，不可凑泊。如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”当你欣赏炳庚书写的周恩来《春日偶成》、王安石《梅花》、白居易《白云泉》等作品时，这样的审美体验，久久难以停息。