张弓 《思凡》 动画艺术短片剧照

　　雅昌艺术网：你那个时候开始琢磨电影的事，还画画。

　　张弓：肯定是同时琢磨着电影，我们俩一个礼拜最少商量一次剧本的问题。赵半狄写完让我提意见，俩人商量。俩人都去找投资，认识几个熟人或者介绍。通过戴士和我和秦燕认识了，(写《邓朴方传》的，作家刘珩写《贫嘴张大民》的太太，应该是他太太，也是张元第一部电影《妈妈》的女主演，本身是电影界的人)，我和赵半狄就找秦燕，这就是例子。那会儿我逐渐开始认识一些和动画有关系的，比如王川的太太也带赵半狄去过，她在北影厂是策划室副主任，带着赵半狄拿着本子去北影厂策划剧本策划室给他们看，看有没有可能性投钱拍，但是始终没投。电影没拍成，画画的心情都没有了。

　　没有心情画画，就去做动画片，开始画了一本漫画。我们开始做动画片，画了漫画就做动画片。从做第一个片子《砍树》，一直到《红姐》大概2009年。我女儿1993年出生的。

　　雅昌艺术网：在清华教动画。你怎么能够屏蔽画画这事呢？

　　张弓：对。一个是教书，一个是做动画，就想说自己想说的话。

　　严格地说在那个时候，那种拯救的心理特别强。其实做《红姐》的动因就是因为看完了冯骥才的《神鞭》的这本小说。冯骥才到大学里做大学生问卷，大学生大部分都说文革太好了，如果文革明天发生我们全参加，动因就是因为无数大学生说这种话，文革多好啊！没贪污，大家都平等，多好的一个世界。我深知文革一天打死多少人，就是我们院，我画的那个张爷爷，被打死的老头，前毛家湾28号，1966年文革一开始就把他打死了，说他是逃亡地主，被一个女生给打死的。人家叫弥塞亚情结，咱们没有信基督，后来发现这个社会这么滑下去的情况下，如果要是变成影像，当时想能感动一个就感动一个人。乌托邦的理想主义是特别强烈。