从王家训谈到白石老人，还有一个原因是他们都很“俗”。“俗”与现代，是个矛盾，然而有趣的是环境越现代，艺术就越“俗”。这里说的是民俗、世俗。现代化的代价之一就是农业文明的消隐，它渐渐退出历史的主角身份，在底层生根发芽。像有首歌唱的那样：失去才懂珍惜。艺术家们文人情调流于乏味，冷眼也终于疲惫，俯首发现，那正在慢慢荒芜的农业文明是多么的温暖。民俗文化进入文人画的视野，恰恰暗示着农业文明的衰落。白石老人“网干酒罢，洗脚上床，休管它门外有斜阳”，时间这么宝贵，抓紧现在享受不将久存的快乐吧，那曾令千古文人忧愁的“斜阳”，去它的吧。久违了炊烟和蛙声的我们，还有九零后、零零后的孩子们，在吃腻了西餐，彷徨于小资情调之后，幸好还有白石老人，还有王家训这样的艺术家们，留下这么温暖的作品，激活我们的回忆。王家训的世俗与民俗，创造出特殊的收藏价值。

　　正是他的这些特点，创造出了一个让人欣喜、令人神往的精神境界。王家训未来还有很长的艺术道路要走，尽管他在艺术上已相当成熟且具有强烈的个人风格，并获得专家与市场认可，但他并不以为满足，他还有更高的目标变革和改造中国人物画，相信更大的成功亦是指日可待的。

　　王家训中国人物画是当今具投资收藏价值的安全保真的中国艺术品之一，他的画作还未完全受到主流收藏群体的关注，市场价格远未体现价值巨大的增值空间，具有可供进一步发掘的市场潜力。(文/侯秀菊)