第三阶段是1912～1914年的综合立体主义阶段。艺术家提出一种新的观点：不去描写客观物体的外表形态，而是把客观物体本身引入绘画。一些作品还出现了一些文字、数字和乐符。后来还加入了拼贴，用一些彩纸片、旧报纸、木纹纸和电车票等材料贴到画面上，这一做法开创了综合表现手法的先河。在这个阶段，毕加索施展了自己充满野性激情的艺术创造力，王华祥就表示特别推崇毕加索，“我从不模仿他，但我喜欢他，他在艺术上横冲直撞，如入无人之境，他身上有一种人类最高的理想，就是自由。他几乎是为所欲为，穷尽了当时人们的想象力，毕加索也几乎成为现代艺术、现成品等观念艺术的百科词典，他做写实主义、立体主义、超现实主义，也做陶瓷、版画、现成品，这在当时都是非常超前的艺术。”

　　而站在美术史的角度，王华祥认为，所谓的立体主义是贡献了一种创作方法、思维方法，“把不同视点看到的面集中到一个形象上，《亚威农少女》里，鼻子是侧面的，脸是正面的；《哭泣的女人》里，鼻子完全是侧面的，而眼睛又是正面的。但我认为画家笔下的形象，可能并非真的从不同视点所见，而是画家用来创造一个新图像、新风格的方法，目的只是创造一个全新的艺术形式而已，它其实并不具科学性，他看到的那些面，组织在一起，并不能还原出一个真实的对象。”