事实上，伦勃朗比许多学者想象中更为谨慎。有证据表明，当他润饰了他人的作品，他就会签上自己的名字。我们知道他意识到这个问题是多么的敏感。至少有两次他被其他艺术家要求去裁决作品的真赝。没有任何一个伦勃朗工作室的助手抱怨自己的主人冒用他们的画作。在伦勃朗的一生中只有一次他出售了有争议作品的记录。那是1641年出售给一个莱顿酿酒商的作品。

　　最后，我们可能会问，这些神秘的、超级天才的“伦勃朗的追随者”是谁？在伦勃朗工作室里谁有能力画出像《戴金盔的男子》一样令人着迷的作品，但却没有留下一丝独立创作的痕迹？我怀疑有很多人存在——他们是现代的伦勃朗研究者的幽灵。

　　当然，我很同情伦勃朗学者。伦勃朗是一个超级多变的艺术家，他在一生的创作中不断地改变风格，确定他究竟创作了多少幅作品永远是一个有争议的问题。这就是为什么英国国家美术馆的展览可能错失了一个机会，它们只展示“毫无争议是由大师所做”的作品，将《扶手椅上的老人》排除在外。这将会令世人丧失将两者进行比对的难得机会。

　　可悲的是，没有多少艺术史学家和策展人有兴趣运用新的客观的角度去鉴赏伦勃朗。就个人而言，我怀疑他的作品很难从过去50年的掠夺中重新被正名。对于“新艺术史”，这并不重要。但对于伦勃朗，这不公平。