而明代画家陈献章的水墨梅花手卷《推蓬春意图卷》则是一幅比较典型的文人画作品。在展览中，手卷采用了完全展开的展示方式。这并不太符合传统欣赏手卷的规范。手卷的传统欣赏方式十分诗意：在惠风和畅的天气，三五知己，弹琴品茶，沐手焚香，手握卷轴，慢慢展开，细细鉴赏。如遇名人墨客，受藏家之邀请，也会在画后题上一段观后感或鉴词。这种风雅的鉴赏活动，是中国艺术品蕴含的特色之一，也成为作品流传有序的依据。在这幅手卷中，观者犹如缓缓推开一缝窗户，美景爱而不现，梅树一段，花色烂漫，直冲眼帘。

　　与陈洪绶的作品相比较，该图卷的绘画技巧简单，只用水墨表现了梅花的怒放，却恰恰完好地表露了作者的心情。一方面，笔墨简练，更符合文人对绘画的理解需求。另一方面，文人多善于书写，在文字书写法则的影响下，绘画接近书写化，让文人从复杂的绘画技巧中解放出来。

　　“扬州八怪”之一金农也喜爱写梅，他喜欢把梅花布满整个画面，既有勾勒，也有墨点画成。在点与线的交错中，加上浓墨写成的漆书题字，画面凝重、沉稳。与之相较，陈献章的《梅花图手卷》更为舒缓烂漫。看画时，品读作者的题字使人领会更多画境之外的意蕴。