关于“持续”

　　信息时报：5年或者10年在中国的语境中是一个可以回顾和总结的时段，今年“广州·现场”走到了第五个年头，在这五年里，你所观察到的中国行为艺术总体的趋势是怎样的？您看到了一些什么被改变的东西？

　　乔纳斯：可能我的观察有限，艺术跟可以立竿见影提高GDP的经济计划是不一样的。艺术需要更长的时间才能够深入人心。以我在法国做展览的经验来看，普通法国人也不会主动接触行为艺术，但是经过被行为艺术所包围的这些年时间，他们已经对这种艺术形式熟悉了。他们会开始去感受到一些东西。此外，亚洲与欧洲所面临的问题是不一样的，在中国对行为艺术的理解似乎跟西方有所不同，过去，在中国有一些行为艺术家用类似丑闻的事件作为他们行为艺术的载体，以引起媒体关注，也引起社会的厌恶心理，这自然是一件不好的事情。欧洲艺术家的作品可能会更注重人性心灵的东西，或者更注重语言本身的问题。我们的国际行为艺术节，想要让世人知道行为艺术并不是“极端”的代名词，行为艺术可以是一种非常乐观的、非常诗意性的艺术表达。

　　信息时报：小洲村曾经是一个传统的珠三角渔村，但是由于城市改造引起了功能变化，让这里逐渐成为艺术家、艺术从业者以及创意小店的聚集地，国际行为艺术节进入这里之后，这些年来是否对本地的村民带来了一些改变？

　　乔纳斯：在探讨艺术这个话题的时候，我们觉得应该将人和艺术融合在一起，才能真正有所触动与感受，这就是我们想通过行为艺术为大家做的。比如说，小洲村的一个普通村民可能并不会去美术馆、博物馆看展览，但是自从我们在这里办了艺术展之后，小洲村的村民会主动地去探讨行为艺术——或者他们看不懂，但起码会去讨论它。而且在小洲村附近的这些人，他们也会提上茶余饭后的一种论点，所以这可能是变化之一。