谈创新

　　任何形式都有表现性

　　形式本身就是一种美

　　收藏周刊：毕加索的立体画风格得到了非洲木雕的几何形状的启发，您的书法是否也受到其他事物的启发？

　　党禺：毕加索参考的不仅是艺术本身，他还在提炼自己对生活的感悟。宋代雷太简卧听江涛怒涨，起而书写《江声帖》。这与张旭见担夫争道而明借让之理；怀素见夏云多奇峰而明草书之法一样，由此可见艺术需要汲取多方面营养，中国书法本身的点划与结构实质来自于大自然的万事万物。我在书写的时候，尽可能地把字意本身与图形的形式美感相结合，最初的汉字正是心相被抽象提炼后的结果。

　　我写书法的过程中，先是苦临碑帖，苦读传统书法理论和书法史，一是弗洛伊德的“潜意识”，第二是苏珊·朗格的“格式塔美学”，任何形式都有表现性，形式本身就是一种美。中国汉字里的表意性和艺术里的表达性指向，在我看来是统一的。同时，我个人对一切东西的理解、爱好以及情绪都灌注在创作中，所以形成了我自己的一种艺术特色。我正在把中国书法的形成过程，汉语的文字语言结构和西方美学的形式美原则三者结合。

　　收藏周刊：您如何做到随心所欲地表现这种意境？

　　党禺：第一，要有这种表达的愿望，我喜欢自由的表达。第二，我已经掌握了中国传统书法的基本技法，更领会到了传统书法的精神核心所在。我为什么喜欢用书法来表达？因为书法能够直达心灵，汉代杨雄曾言“言，心声也；书，心画也！”