更让人费解和容易误解的同样位于一楼，只不过它的位置没有刚才那件点题作品来得显赫，在扶手电梯的背后。一辆装满瓶瓶罐罐的手推车，旁边是一摊水和一双胶鞋。绝大部分观众都会像笔者那样，匆匆路过几次，也不会去注意，或者误以为是馆里的保洁阿姨做事粗心，没来得及收拾而落下的工具。后来笔者才听说这是一件混合媒材装置作品，叫《世界海洋》。据说作品的名字就源于这水箱中的水来自地中海、黑海、大西洋、印度洋等。每天水箱里都会有一部分的水漏到地上，再自然蒸发掉，留下一层盐花，最终地上会出现由痕迹组成的图案。

　　诸如此类的作品在本届双年展中有很多，如果不经阐释，谁能理解艺术家的用心和想法？对于当代艺术这种观念先行、背弃直观和感受、脱离形象和审美，不再用感性的媒介语言作为手段的现状，徐冰的解释是：当代艺术反技术、哲学化是个困境，一方面它想取消艺术，到头来其实是取消不了，反把艺术弄成难看的“被看品”；另一方面艺术家想摆脱工匠身份获得哲学家资格，实际上他们又没有那么深刻，反把自己弄成些什么也说不清的“哲学家”，被愚弄的观众还背上了一个不懂的罪名。而批评家蒋安平则认为是“社会学对中国当代艺术造成沉重伤害”。他表示，无论是艺术创作或理论，中国当代艺术一直游离在社会学的浅层层面上，严重禁锢了对生命与艺术的深层理解与传达，同时因为缺乏深层的人文精神支撑而执着于艺术的对抗，禁锢了自身灵性的发展。