在太行山幽寂的村舍里，亓均的梦里画堂在每个夜晚迸发灵感，巧妙构思。望山之坚挺而绝仭，跋涉八九里，依然峭壁屹立；望水之潺潺溪流，舞蹈般蜿蜒而去；望层岩诸峰间缝隙处，尚有崖上人家；盘山小径，盘龙般浮岩危崖，磡石垒砌，鸡犬无争，俨然常乐。颇感世外桃源，不觉而写于画面。他与村人共餐于此，素菜残肴，虽为俭朴简单，然皆乐此而满足。满足之意不在食，在乎山水之间。他朝而往，暮而归，对景书写，笔墨画意亦无穷。

    而到了京北云蒙山的时候，亓均在村周围漫步品看，远近相观，从而发现入画入心的地方。就像黄宾虹所说的先要"游山玩水"，全面的看山，随景致的看山。这样在我们看来，山可能是一首优美的乐章，绚丽的色彩，也可能是稚嫩儿童、恬静少女、巍巍武士……，山因我们每个人不同的感受而千变万化。选景，取境，定笔墨畦径，山水画写生还在有境，有笔墨情趣，以笔墨概括现实对象，创造意境和笔墨境界才是山水画写生的主旨，正如董其昌所言："以境之奇怪论，则画不如山水，以笔墨之精妙，则山水决不如画。"

    写生出真情，真情画之魂，在沉醉于太行山一段时间后，亓均顿悟对山川自然的感受，其实自然也是大不一样的。品味亓均的写生画，石头的变化非常丰富，太行山、云蒙山、泰山的地貌岩石尽不相同，在他的笔下妙笔生花。画中每一块石头都不会重复造型，重复笔法，重复大小，重复着力。那运笔准确，长线、短线、弧线，还有变化无穷的横线、竖线、斜线等，既符合艺术审美的法则，轻重缓急，对比中又不失和谐，能够游刃有余，将情感因素倾注于笔墨间。