在越来越多的尝试中，他借景物抒发情感，逐渐摆脱传统审美取向建立一种心理景观，以非具象的表达形式来传达水墨的亲和感，关照内心的感受，把笔墨里一些规范性的程式断开，从最初的想法模糊到不断的积累认识，从理性的思考到感性的抒发经历了漫长的不确定性和探索性，他的思路慢慢清晰。在大量的笔墨痕迹里，逐渐从青绿山水过渡到浅绛、再到水墨实验，再到今日独具一格的笔墨语言形式，显然，李云集已经将中国山水画引入到一个完全陌生的领域，在无尽的黑夜里他终于找到了一条突围之路，这样的一线光明带领他走出周边空无一人的荒寂并迎来阵阵掌声。

然而，他并未因这样的掌声而偏离自己作为艺术家的追求，在浮躁的自媒体泛滥的人人艺术的时代，他守住了作为艺术家的底限，对自身心灵境界的挖掘做了充分的探索。从这个意义上来说，李云集的作品虽然已经从青绿山水向意象水墨偏离，其发展方向却为中国青绿山水脉络发展的梳理提供了新的研究方向和报告价值，并成为中国山水画演变的一部分。