在我的理解中，中国画内容的特点是将意识融入物象中，而其形式特点是用“似与不似”的物象体现意识。中国画虽然提倡创新和发展，但它也呼吁尊重传统，追求笔墨语言的深度。而现今，有些画家只要牵涉到创新、发展，就把西画模式或者与中国画不沾边的画种的一些所谓“技法”嫁接到中国画上，作出来的画既没有笔墨功力，也失去了传统中国画的精髓，并且缺乏民族特色。这么发展下去，很容易将中国画引向歧途，也很容易使画家自身迷失方向。

　　我们知道，对于文化艺术来说，越是民族的就越是世界的。康有为曾说：“周游全球，敢说世界绘画的高峰在中国，

　　在宋代。”毕加索曾说：“中国画真神奇。齐白石画水中的鱼，没有一点颜色，用一根线画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。真是了不起的画迹！有些画看上去一无所有，其实却包含着一切。中国艺术为世界第一。”中国画之所以博得如此高的赞誉，就在于它们把笔墨发挥得淋漓尽致，把写意精神体现得淋漓尽致，把时代精神彰显得淋漓尽致。

　　历经萌芽、发展、成熟及不断创新，中国画形成了融汇民族文化素养、艺术修养、审美意识和哲学智慧的综合体系。画家和观赏者在创作和欣赏过程中，可以感受到身处世外桃源般的高雅、宁静、悠然。

　　在世界渐渐形成“地球村”的新形势下，中国画家首先应考虑怎样在传统基础上适应新时期的发展特点，把中国画的本质和精神渗透到国际上，影响全世界，而不能让西方绘画把中国画吞没。