为了增强线条的艺术性，他努力于书法艺术的研习。从金文大篆、汉隶碑帖、魏碑，到晋、唐、宋、元、明、清之书贴，无不临习体味。他将正草隶篆混合以练笔线的复杂变化，并将其运用于画中，极大地增进了其线条之力量和变化性能。经过长期的苦练和创作实践，终于取得了理想的艺术效果。他原本无心成为书法家，然而随着画艺的成熟，其书法艺术风格不知不觉地亦逐步地成熟了，不仅能将正草隶篆融于一炉，而且能自然而自由地融化历代大家的笔法意趣，不仅有大篆的古拙浑朴、汉隶的劲健潇洒、魏碑的劲利峭拔、晋书的风韵、唐书的法度、宋书的意趣、明书的态势等，而且能随心所欲，依情、趣、意，在书写中自然地表现出来。这在古今书法史中是未曾有过的。由于其笔墨功力深厚、笔力雄强，使他的书法艺术性大为增色。他的书法艺术，结体既严整又奔放，笔画正草隶篆变化无常又能浑然统一。因此显得既传统又新颖，既高雅又不脱俗，既有强烈的个性，又有很强的时代性，真可谓是古今少见的大书家啊。

  苏东天是一位文、史、哲修养很深的博学家、真正的国学家，因此，使他的文人画和书法艺术能融人格、哲学、诗歌、书画之意趣于一炉，达到了极高的艺术境界。他不仅写梅独绝，而且其藤萝、风雨竹亦精绝，其他如荷、兰、菊等花草，亦不弱，随意写来无不见功力。其沉雄博大、清新瑰丽的梅花艺术风格和苍劲浑厚、古拙扑茂的书法风格，以令海内外识者为之惊叹，被视为千古奇人、高人！无疑，他的艺术已独树一帜于当代画坛、书坛了，成了一位名副其实的文化艺术大师。在今天教育以培养专科人材为导向的形势下，能涌现出如苏东天这样的通才型大家，实在是奇迹。我们要继承和弘扬传统文化，“苏东天现象”，是很值得认真思考和研究的。

  能慧眼识高才的真正伯乐是池田大作，他在《苏东天画集序》中写道：

  “从先生的经历中酝酿出来的艺术风格，令我感受他在中国艺术界就像“梅花一样，凛然地吐息芬芳，是艺术界的君子。”

  “更光荣的就是在创价大学的新本部大楼悬挂着一幅苏先生为纪念周恩来总理冥诞百年，倾尽心血所绘的，长六.二米，高二.四米的大梅花巨作，它成为创价大学的重要财宝。