但中国的当代艺术却需要被放在不同的条件下探讨。

　　2014年对于中国当代艺术界而言是新闻热点爆发的年份，香港巴塞尔艺术博览会之后，上海一个城市在秋冬季陆续举办了近十个大大小小的艺博会，私人和民营美术馆也纷纷建成开幕，有更多的商人去拍卖行买下天价艺术品。

　　“艺术和资本的关系太密切了，在某种意义上，艺术行为和经济行为混为一体。只要中国整体经济状况是好的，当代艺术就会很繁荣。”汪民安认为，中国当代艺术从“八五新潮”开始至今，在短短的三十年左右时间内，补上了西方花了上百年时间所出现的各种现代主义和后现代主义的课，并迅速跟上世界潮流——尽管在发展过程中有种种乱象和问题，但也情有可原。

　　可是，与经济增长要付出环境以及人文等方面的代价同理，当代艺术的发展还是会暴露出某些问题——当世界范围内的当代艺术潮流都开始渐渐抛弃视觉图像而转向观念的尝试时，中国艺术家在这方面显得心有余而力不足。当然，作为一种抗衡和替代，一些艺术家和批评家试图从“当代水墨”之类的尝试中，获得某种东方式的出路。

　　无论如何，当代艺术这种看似无用的东西，对社会所产生的积极意义还是远超过人们的想象。