去年秋天，这所学院的设计收藏精品首次在中国国家博物馆展出，名为“作为启蒙的设计——中国国际设计博物馆包豪斯藏品”的展览展出了约300件作 品。这个亚洲最大的包豪斯收藏涵盖了城市规划、建筑设计、工业设计、平面设计、染织设计和绘画、雕塑、戏剧作品及相关文献。同样的包豪斯物品和图表，这个 丰富的收藏包括了来自德意志工艺联盟的范例，来自荷兰风格派运动的物品，来自20世纪中期国际设计，以及当代设计的经典之作。这家博物馆积极地寻求收藏经 典的设计作品，以期成为一个国际的现代收藏。

　　中国美术学院还组建了包豪斯研究院，这将为博物馆在一定范围内提高中国“设计文化”的使命提供支持，特别是在中国称之为“民营”的领域。相比于中国 南方珠三角地区大量面向全球的制造业工厂，浙江较小的家庭式作坊和中国东部长江三角洲地区生产的是一些较为特别的物品，通常是面向国内消费者。

　　“如我我们回顾设计发展的100年，我们会发现包豪斯的观点是非常独特的。它将艺术从学术中拯救出来，在形式和思维上，与日常生活结合得更紧密。这 是包豪斯的革新。在过去的一个世纪，中国的设计与包豪斯有很多相似之处，在手工艺和工业的急剧变化中显露出来”，博物馆的一位女发言人说道。

　　这位发言人还描绘了1920年代的德国与当今中国的相似之处，她认为后者还需要提高它的工业设计。她说，私人作坊和这个区域的小型工厂拥有更多革新的自主权，“他们不需要依赖大的或者豪华的品牌，也有更多的设计需求，但是也更可能盲目模仿”。

　　该博物馆的首席策展人杭间也认同对中国制造业来说仿造仍然是一个难解的问题，但是，他说，帮助设计者理解错综复杂的设计过程可以推动这个国家从模仿走向创新。