傅抱石的艺术贡献在于他创造了突笔画法，即抱石皴。他以他个人的天才制造了一种灵动的、妙不可言的画面效果，这是基于他对纸、笔、墨、水及偶遇效果把控能力的独特理解。但是他的绘画风格还是未能上升到一种对于绘画语言的认识高度。在墨稿与设色之间还存在着“脱节”的现象。例如傅抱石先生成熟期的典型作品《芙蓉国里尽朝晖》里，天空朝霞的曙红及胭脂的渲染，中景远山及停泊的小船，近景的橘子树在用笔上显得各自独立，互不相关。尤其是以墨色为底钩勒的橘子树用朱砂提亮，可以看出画面的内在问题并没有在根本上得到解决，就象黑白照片上加的彩色那样效果不言而喻……

　　吴冠中侧巧妙绕开了以上问题，他把中国画的元素进行了解构。他的作品中点、线、面进行了重新的组合及排列，使中国画产生了新的视觉效果及抽象意味。这些作品的缺陷也是显而易见的，墨线与彩点在画面中显的各自为阵，相互干扰，互不相让，彩点显得游离与“墨线”之外，在画面中只能起到平衡画面装饰画面和点缀画面的作用，其实完全可以清除与画面。那么画面中只存在游动的线条了，而他的这些线条显得过于卖弄、矫情、造作和单薄。这就不足怪为什么他的假画猖厥了。更加不足的是，他在他的画之间虽然能看出一种一种风格的联贯性，但是却缺少一种内在的绘画“语言”。

　　杨佴旻举重若轻的解决以上大师未能解决的问题。

　　在当今画坛上那些看似翻新的新流派层出不穷。但只不过是新瓶装旧酒，没有几个能发现问题，更没有几个能解决问题，特别是在绘画语言上能自成一体独树一帜的人。