崔灿灿认为：上世纪80年代，特别是上世纪90年代之后，南京在当代艺术的发展上就似乎与其他地区无关，既不输出学术观念也不输入市场。2000年之后，南京更是与全球当代艺术脱节。2008年之后，整个中国面临当代艺术发展的尴尬，因为在此之前，我们没有进入杜尚的语境，而在南京讨论的依然是上世纪80年代的问题(即现代主义的问题)，就是怎样才能画好？如何做一件别人做不了的事，这停留在原创的问题上。而在后现代主义观念之中，这些都不重要。”因此，在崔灿灿看来，只有平均个体没有极端个体的南京艺术家到现在还是探求艺术作品的技术好坏问题，因此南京“有的只是当代美术而非当代艺术。”崔灿灿甚至直接质疑展馆墙上挂着的作品，指出其大同小异。 

　　当代艺术不只有一种样式 

　　应当没有标准 

　　崔灿灿的观点首先遭到了闻松的反驳，他认为，艺术应当是没有标准的。我们如果平素举例举到的当代艺术只有一种样式，一种西方的资本符号，这就限定了当代艺术的概念。但是崔灿灿认为：“这不存在以西方为标准的价值判断。当我们无法确认未知时，只能确认什么不是当代艺术。艺术应当是一个动词。我们只能试图寻找未来、明天，而不是定义当下。”