书画合璧

　　中国画的题款文字可多可少，形式多样。扇面、册页、斗方甚至条幅等形制，幅面相对较小，有时画家会在上面画较为简单物象，而题字较多，这就需要画家有较好的行文本领和书法功夫。扬州八家、吴昌硕、齐白石、潘天寿、陆俨少都有相当数量的作品，画面题字占有较大比重，这对画家的综合素养要求显而易见是比较高的，起码书法要经过专门训练，否则断难完成。所谓诗书画印四全的形式，说的正是这类作品。值得注意的是，这只是中国画各种具体表现手法之一，与上述诸家同时期的画家，真正有这样本事的也并不很多，而他们各人的作品中，这样的作品也不占很大比例。

　　经常看到画面物象简单，寥寥数笔而已，而题字则洋洋洒洒，动辄几十上百，不但画面不再显得空疏，而且字画相映，别有味道，竟有丰富的感觉。对于书画兼工的作者，这种方式无疑既省时省力又见功夫才情，笔会应酬之类，如此这般，堪当上选。张大千交游甚广，丹青酬答自然不少，颇多作此类路数，花卉翎毛山水人物，再题字，或诗或文记述因缘实况，读来亲切有味，其晚年泼彩之作，于此亦有异曲同工的况味。“长袖善舞，多钱善贾”，真正的大家自然身手不凡，千锤百炼的功夫来作小品，厚积薄发，游刃有余自在情理之中。正如鹰有时也在地面行走，而鸡却永远不能飞上天。近几十年来，画家能真正在书法上有功夫的越来越少，这样不选择上面的路子是明智的。倒是很有一些画家没有真正下功夫，却无知无畏，不能题而敢题，佛头着粪，势在必然。

　　另外，画面题字是极好的防伪设置，于欣赏于鉴定，通过题字往往能得到可靠的感受与结论，所以这类作品不易为人仿制，也是。