陈传席亦认为，黄胄的最大贡献是给我们留下大量的草原风情的作品。他画毛驴最闻名，但他自己说他是一个人物画家。他曾说，画毛驴是为了练笔墨，最终为了表现人物画的笔墨实际上，黄胄在人物画上的贡献最大。他的笔墨虽然并不完全符合传统的规定，但气韵生动。陈传席认为，传统中国画要求的最高标准是散、淡，散就是胸无杂念，包括没有素描、光暗对比等约束；淡就是绝对自然。黄胄因性情使然，不期然而然达到了“散”和“淡”的极致，所以，他的人物画也生动到极致，而且都是那样可爱，看后令人心动，这就难能可贵了。[2]这就是陈传席上述所言“不师而能”的根因所在。

　　忙于筹建艺术馆耗去大半精力

　　他的“马”缺乏“精神性”

　　刘墨表示，到了晚年，黄胄开始将笔墨从人物转到动物尤其是毛驴的表现上，墨色和用笔都很灵动。机灵、敏锐、运笔成风，自成格韵，是黄胄的特色，然缺点是稍一失控，即失于滑，不含蓄。[1]高尔泰认为，“黄胄有黄胄的问题，这个问题就是缺乏‘精神性’,例如，你把他画的马同徐悲鸿的马比较一下，就可以看出，后者有一种古君子的风度，而前者只不过是动物，是运输工具。这个精神上的差别是巨大的。所以不能光从笔墨技巧着眼。”[4]