当然还有尚东当代美术馆在坚持，而且多年下来，已经积累了重要的艺术家人脉资源，也坚持了展览的品质和档次，但如何在坚守中进一步提升是摆在管理者面前的重要任务。

　　一个期待已经成为了现实——2012年投入使用的南艺美术馆，展厅庞大，硬件不错，开馆两年以来，当代艺术大小展览频繁，在聚集人气方面已经抢了江苏美术馆的风头，又借地处高校的优势后来居上，正在走一条具有自主性和权威性的公立美术馆的道路。

　　另一个期待，远在江北投入巨大的四方美术馆新馆，虽说有着丰富的高等级藏品，但高大上的定位和外人莫知其衷的理念使得其两年下来所办展览寥寥，看来在如何接地气和当代艺术的公共性以及传播的有效性方面还有很大的努力空间。

　　在人才的积累上，南京当代艺术的蓄水池当然责无旁贷地属于艺术学院。相较四川美术学院，南京的艺术院校在推动当代艺术的作用上还显得较弱，川美那种教师对学生的表率示范作用、黄桷坪的艺术社区的“热炒热卖”的艺术氛围(王林语)，在南京、南艺内外都有不如，这其中既有历史的原因，更多的是现实的反映。从一个简单的现象上看，近些年来川军画家一拨一拨地耀眼于国内的画界，在2010年6月举办的大型展览“改造历史”中，据不完全统计，足有一半或一小半画家来四川，虽然这与策展人吕澎的川籍不无联系，但川军在当代美术特别是当代绘画或者说是当代画廊中受宠是美术界有目共睹的。另一个并不特别惹眼但却是实际存在的现象是，国内当代美术批评中在一线活跃的年轻批评家，出自四川美院的也占了大多数；而且在国内许多当代美术刊物、艺术网站中工作的年轻人，来自川美的也占了相当比例。这样的互相推动与帮衬，加之“川帮”本有的互助传统，四川美术学院的教学以及指向性上的选择不能不令人刮目相看。