令人欣喜的是，南艺已经开始注意这个问题，南艺的美术学院近年成立的“实验绘画系”，尽管成果还未彰显，但值得肯定。南艺的设计学院在2014年毕业汇报展中呈现的对当代艺术全情拥抱的态势也令人感奋，加之有南艺美术馆这个当代艺术的推手，人们的期待是有理由的。

　　但另一方面，无论在国内当代美术领域还是在商业成功的榜单上，或者在国内年轻批评家的身影中，在国内当代艺术策划、媒体工作者的名单里，近年南艺乃至南师毕业的学生的名字很少。即使用目前最流行的“就业率”来检验，也是令人不安的。事实再有力不过地说明，在当代艺术这个领域，南京艺术院校在教学取向上仍有很大的努力空间。

　　尽管如此，南京的绝大多数当代艺术家，仍是毫无选择地出自南艺和南师，设想一下，如果在宁的艺术院校在教学和氛围上大幅度倾向当代艺术，那又将会是怎样的局面呢？

　　南京批评的力量也不乐观，目前数来数去，在南京乃至江苏在国内有影响者，还是二十年来那几杆老人老枪。后来加入之年轻者如左靖、朱朱和更年轻的崔灿灿，都毅然赴北京发展，或更钟情于网络媒体，展览策划对他们吸引力更强。是故，年轻批评人才的匮乏势必制约南京当代艺术的发展。

　　南京的当代艺术有着不错的起点，中途的发展除了偶有小高潮外一直比较平稳，这个平稳当然与南京的文化特性、文化气息有关，既不过分奔放、激进，也不过分自闭、保守，说中庸好像不太合适，但自满自足、优雅闲适却是不争的事实。这也造成了南京的文化艺术既少有大手笔，也无大的失落。特别是在今天当代艺术的国际化大背景下，经济左右文化走向的现象越发凸显，而且这个过程几乎是不可逆的。于是当地域性越来越被全球化侵蚀乃至抹平的前提下，处于地域中心地区的南京也将越来越成为文化主体中心的附属，其人才结构、创意产能都受限明显，这是人们不得不面对的现实。