展览现场

　　李孝萱成熟期是在九十年代对水墨人物画的现代主义诗学的全面建构，某种意义上，他的现代主义诗学的语言超出了人物画及社会性的范畴，比如救赎性的终极视野，对黑夜及现代主义焦虑感的表现，以色情视觉表现性别身份的女性主义议题，关于男性知识分子与女性的日常性关系等，这些现代主义议题完全获得了一种语言化的水墨形式。

　　九十年代的“大轿车”系列使李孝萱的人物水墨的探索获得了关注。这不仅在于大胆的机械工具的构图及通过水墨的写意笔法将机械形式的“软化”，更重要的是使人物的风格主义与“新文人画”笔墨主义的文人趣味拉开了距离。李孝萱的人物没有停留在一种市俗主义的趣味，而是被赋予了一种现代主义的救赎视角，他笔下的现代主义的群像更像是一群没有彼岸性的“游魂”，但又是以水墨语言表现出一种中国式的没有灵魂的现代性。