展览现场

　　之后这种的内心惶恐与焦虑不安的现代主义人物群像成为李孝萱的画面主体，他实际上将中国传统的“游魂”改造为现代性的“都市众生”，他在水墨画中大胆表现了黝黑的深夜都市的现代主义情景，墨黑翻滚的夜空，身体卷曲的压抑性黑色调的孤独感的人，以水墨写意的晕染语言表现了现代主义的阴郁色调，将文学性的叙事、身体的物象变形与水墨笔法统一在一种色调秩序中，在八、九十年代的水墨人物画中极为少见而大胆。

　　某种意义上，李孝萱的现代水墨人物不仅在于表现主义的笔墨形式的探索，他试图以“反优雅”颠覆中国人物画的形象诗学，并对传统中的“芸芸众生”、“游魂”、“行尸走肉”等非主流的边缘主体，改造为现代主义救赎视野下的日常性主体，像“都市众生”、“垂照，上升与下降”、“子夜”、“”。民国时期只有黄少强的水墨人物有过一些现代主义的精神分析的形象，比如拿着沾血小刀的人物，但20世纪的水墨人物的现代主义表现直至九十年代才真正开始。