策展人朱其（左）

　　对黑色调的风格主义使用，使李孝萱的水墨探索具有一种个人化的语言风格。大量的粗宽的墨线、晕染的层次变化以及大片黑色的留白缝隙，发展出了一种阴性的表现主义色调，使得现代主义的阴郁诗学与黑墨或浓墨的阴性化的水墨笔法融为一体。尤其在都市夜色的夜光表现中，延续了墨黑留白的“新浙派”的方式，即以“墨黑漏白”对外光及明暗作暗示性的表现，以黑白明暗代替外光明暗及光源。 

　　某种意义上，李孝萱的都市水墨画可以看作一种“墨法社会”，他以水墨独有的阴郁的现代主义语言，表现了一个“末法社会”的失魂落魄的存在状态，为传统的“游魂”人物注入了现代主义阐释，使九十年代的现代水墨人物画获得了超越前辈的救赎性的现代视野。