而青年艺术家被热捧的现象也反证了艺术界对被资本操纵下艺术体制的强烈不满以及对变革与突破的渴求。面对资本的诱惑与挑战，青年艺术家需要改变艺术的趣味与思维，用新的游戏规则取代旧的规则，才有可能应战资本的刺激，获得自身的发展机会。近年来的各种艺术小组、独立艺术机构与艺术支持项目都是在对既有艺术体制的一种反抗的努力。他们渴望在主流的画廊、展览、批评、拍卖、美术馆系统之外实践自己的艺术与文化理念。

　　资本操纵下的中国当代艺术发展现状证明，没有批评的艺术无法健康发展，单靠资本操纵或明星艺术家宣传并不见得有效。批评不能纸上谈兵、哗众取宠，要坚持以身作则。坚持理性平和的心态，对既有艺术体制保持“古老的敌意”外，保持良好的自我矫正能力，因为批评家应该不仅仅是匕首和投枪，而是“银针”和“手术刀”(朱大可语)。在强大的资本面前，不愿合谋的批评被边缘化，失去了话语权，成为最弱势的一环。一味批评当代艺术批评失语是有失公允的，起码不是批评自愿失语的。只是在当代艺术体制下，与资本同谋的批评无论如何无法撇清人们对其批评公正性的质疑。出于对当代艺术权力的迷恋，当代艺术批评的立法冲动一直比较亢奋。批评给自己设计出一个虚幻的角色，将微观的权力无限放大，语言犀利而充满暴力，以期获得批评的话语权，然而在资本面前，这种幻想反而使得批评自己陷入“批评家陷阱”中。作为匕首和投枪的批评不再受到当代艺术的欢迎，批评自身的弱势也无法与粉丝批评、网络批评等牵涉利益关系的群众批评家相抗衡。微信公众号的定向推送，更是屏蔽了严肃批评的声音，直接将它排斥在“朋友圈”之外。

　　面对资本的强势，批评家还幻想从既有现实中获取资本，以便自由地批判就显得过于天真了。批评只有继续坚持当代艺术的核心价值，保持对边缘艺术、野性艺术的持续关注和警惕，正如村上春树所提出的，选择“以卵击石，在高大坚硬的墙和鸡蛋之间，我永远站在鸡蛋那方。无论高墙是多么正确，鸡蛋是多么错误，我永远站在鸡蛋这边”，也许才有机会获得自我救赎。

　　(作者为批评家)