《斯特兰德杂志》换了几个插画师，直到西德尼·佩吉特(Sidney Paget)在《博斯科姆比溪谷秘案》中第一次将福尔摩斯绘制为头戴猎鹿帽、身着圆领短披风的形象，福尔摩斯才真正鲜活了。所以，展览也将佩吉特的插画作了一个集中的展出，附带一张罕见的柯南·道尔的肖像画。

　　尽管柯南·道尔的连载每周都有五十万左右的读者，他却不大瞧得起这种通俗文学，所以经常抱怨写作侦探小说占用了他大量的时间。因此在1893年的《最后一案》中，他擅自让福尔摩斯在与死敌莫里亚蒂的决斗中，掉下瀑布死亡。此举引发两万读者取消杂志订阅以抗议。幸好，一个虚构的世界只要有一个不太倔强的作者，生死也都可以改变。

　　1903年的《空屋》标志着福尔摩斯的回归，此后的24年间，柯南·道尔又陆续写了三十多个短篇与一个长篇故事，直到福尔摩斯被安排在英国南部乡间隐居，养蜂度日。即便如此，全世界各地女性的仰慕之心仍然不死，不少女性自告奋勇要做福先生的管家。

　　在1927年拍摄的采访影像里，柯南·道尔说，有一名女性还以自己的养蜂技术相诱，称“最擅长把女王蜂从蜂群中挑出来”。

　　但这个展览最重要的努力还是“跟着福尔摩斯学伦敦历史”。

　　策展人之一的帕特·哈代博士说，这次展览所挑选的绘画与印刷品，都是想展现出“一种现代城市景观，一个在世纪拐点的伦敦，一个有着卓越交通系统的帝国”。

　　他们仔细地将书中提及的史学元素挑出来，例如皮克迪利(Piccadilly)广场，海德公园角(Hyde Park Corner)，朗豪酒店(Langham Hotel)等等。