北京最为艺术界所熟知的艺博会当属艺术北京，艺术北京的展览板块从一块变成三块，越来越多圈外人的加入，不能不说是具有一定的代表性。但是，相对于上海艺博会所营造的营销攻势，北京则有些自叹不如。孔达达分析，艺术博览会将销售作为重要事件进行营销，吸引媒体的关注，从而更广泛地聚集买家卖家，进一步促进销售活动的展开。

　　“有经验的博览会组织方，往往深谙如何促使买家在展会现场交易之道。在展会的搭建、展位布置、现场气氛的营造、甚至是预展酒会VIP邀约和人数控制上，努力形成一种竞争性的购买环境，以及放大交易的快感体验。由于参展机构也各自邀请重要客户，实现了共享客户的目的，参展商在展会中有机会接触到新的客户，扩大了潜在购买群体和客户网络。”孔达达的分析更具有实际操作性，确实，对于能够购买动辄十几万作品的藏家，对于品质是有很高要求的，如何营造一种更能让他们感到亲切的氛围，对于每个组织者来说都是一个问题。

　　诚然，相对于从拍卖中盈利的拍卖行，艺术博览会仅仅是担任活动组织方的角色，在对参展机构和展品的筛选过程中体现组织者的标准和品味。无论是以当代艺术闻名的巴塞尔博览会，还是经典艺术为主的TEFAF欧洲艺术博览会，都是以其对参展者的严格把关而著称的，也是对品质的一种承诺。

　　开埠后的文化溯源

　　当张曼玉在《花样年华》中的旗袍仍在脑海中萦绕时，最让人难忘的，还是电影中的吴侬软语。如果谈到艺术的土壤，并分析艺术生态向上海倾斜的原因时，就不得不从海上文化谈起。