一些画家自觉地从对主题的图解转向对绘画形式与内涵之美的寻求，讲求作品本身的审美品位，这也正是油画在图像时代的重要价值体现。中国油画家们一直在自己的创作中积极探索更为丰富的油画语言，以富有创意的手法给人以新的审美感受。王芳芳的《社戏》笔法写意，用概括灵动的色块营造了民间文艺活动的欢乐气氛。于小冬的《燃灯节》通过对光影、氛围以及人物神情的细腻描绘表现了人物内心世界的虔诚与纯净。吴仕华的《吉祥家园》借鉴了中国民间绘画的一些表现手法，将主题通过众多的人物活动铺展开来，富有世俗情趣。付胜辉的《安琪在中国》虽然表现的是现代主题，却在借助古典写实手法凝练一种唯美恬淡的格调之美。

　　来源的《寂静与光1》、路昊的《梦回巴黎》、徐紫迪的《音乐课》等人物画作品在用古典技法表现当代人物时，都在模特的选择、情境的营造等方面力图通过油画的本体语言体现超越于一般图像的品位与格调。赵九杰的《供养》运用了类似中国传统绘画中的大写意手法，随性的线条与色彩仿佛意在唤起人们对那些被岁月尘封了的人物与故事的记忆。程林新的《甫田初实》整个画面格调质朴意境悠远，使自然情境中的无言大美具有了不同一般的人文气息。

　　在恶俗图像泛滥的当下，需要优秀的绘画作品来提升人们对图像阅读的基本认知和审美品位。当代中国油画的整体风貌反映了画家们对油画本体美积极深入的追求，它对人们审美品位的引导提升也是其重要的当下价值，这种提升必将对聚集社会正能量起到促进作用。