抬上去的价格也就是个数字

    即使是不懂行的人，也知道书画界有这样一句话，“好字不如烂画”，究其原因，记者曾经采访过业内专家，受大众的传统认知所限，总以为画画费工夫，毛笔字就短短一分钟就可完成，费工夫等于用心，用心等于画得好，而毛笔字在时间上可谓是失了先声。

    一些书法家为提升润格费劲心力，像记者见过的这位，亲戚都拉来助阵，只为以后再宣传推广自己时，能有个卖点，证明自己润格提升是有真实依据的，是市场的真是行情，而非自己自行定价，对于外行人，很难看出其中不为人知的一面。

    相较之下，古人的润格叫卖可谓是风雅至极，郑板桥晚年时不堪求画人的烦扰，公然写出了自己的润格，谓之《板桥润格》：大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则中心喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧任交接，只当秋风过耳边。

    言语虽然直白却也超凡脱俗，晚年时的郑板桥画竹已颇受大家青睐，他的书画润格放在当今的书画圈也就是个白菜价。古代白银的购买力大致是一两白银等于一千元人民币，也就是说郑板桥当时卖画是大幅作品6000块，扇子500块。

    相较于郑板桥的“实在”，现在的书画家的润格卖起来那叫一个不含糊，张嘴就是一平方尺20000块，一幅大尺寸作品动辄标价十万。

    一位画花鸟的中国美协会员，在他的宣传册上赫然印着美术作品润格20000-30000元/平方尺。一位画仕女图的画家张口就是一幅画十万，记者在查阅了他的简历后，不是中国美协会员，也不是省美协会员，甚至也只是半路出家的画家。其中的水分不言而喻，却也形成了一个书画圈特有的现象，不怕作品叫价高，就怕润格低了显不出自己的身份。

    当然卖不卖的出去另当别论，声势得先造起来，也是一些书画家的无奈之举，曾有位画家吐苦水，“不涨不行，即使卖的低也得让润格的数字好看，否则给前来收藏作品的人来说，会觉得名气不大，所以润格才这样低。润格高了可以打折，也能满足一些藏家喜好还价的心理。”