北岳：所谓的“新中式”家具应如何定义？它的特色是什么？如何评价“新中式”家具？

　　杨波：所谓“新中式”，怎样去理解它见仁见智。我的观点是，在传统中式家具辐射下，赋予其新理念，渗透时尚元素，还不能失去中式家具的要义。“新中式”不等于异想天开，也不等于一味地追求另类，比如有人把一把椅子劈开了，还有人做出两米高的靠背，这纯粹是为了吸引眼球，不能称为“新中式”。

　　在我看来，家具业内不反对创新，也不反对“新中式”，只是有点担忧，现代年轻人比如“90后”，通常喜欢求新求异，感觉上似乎在“创新”，但能否具有持久的生命力还很难说。而传统中式家具的式样历史底蕴深厚，它不仅受到中国人的推崇，更得到了全世界的认可。如18世纪英国家具设计师齐彭代尔就曾借鉴明式家具艺术风格，为英国王室设计了一套宫廷家具，在当时的欧洲上流社会引起较大轰动。时至今日，兼具审美情趣和文化内涵的明式家具早已成为公认的业内经典，仍然在为国际设计领域提供养分。

　　有人在传统家具之下，改良方、圆造型元素，如福建仙游上品橼家居有限公司，他们设计的“新中式”家具，其内部结构还是传统的榫卯，作品在市场广受欢迎，甚至屡被模仿。与之形成对比的是，现在不少年轻设计师仅能画出榫卯结构的外观图样，对结构的理解还远远不到位，以至于做出的东西不伦不类，很多业内专家看过之后都给予了批评，觉得他们配不上“中式”两个字，更不应往“新中式”上靠。要创新，首先要了解传统中式家具的内部结构。殊不知，传统中式家具的精髓不仅在于其优美的外部形态，更在于易被忽视的结构深处。

　　北岳：传统家具和“新中式”家具没有矛盾和冲突，但不可强行“转型”。与传统家具产业的家族式、粗放式发展不同，“新中式”家具注重产业链的两端，即设计与销售，这两个环节与传统家具形成了明显差异。那么，应如何看待“新中式”家具和传统中式家具的优劣？二者又存在哪些互补之处？

　　杨波：传统中式家具不是没有设计师，每个弧度、线条和面都有规范，只是业内多数厂家受商业利益驱动，做得大多不讲究。传统中式家具的前景是值得期待的，不仅普通消费者认可中式家具，很多高档酒店也需要中式家具，而且传统中式家具的选材和设计决定了其持续性和经典性，它不存在过时的说法，不需要随着时代的发展而更换。全国的酒店数量是个大数字，如果过几年就要换家具，不仅会造成较大浪费，也很不环保。