在他看来，国内整个美术史的研究强势还是在明清，因为见到的东西很多。“搞研究最重要一点是多看实物，要将书本上的知识与书画实物相比照，找出真假与优劣。要不然只能妄加评论。”

　　问题来了，宋画到底有多少，它们去哪儿了？相比留存于世的数万件明清画作，宋画数量极少。“全球范围争议不大的宋画加在一起，估计不到两千件，北京故宫藏400多件，占到1/4。”余辉说，19世纪后半叶到20世纪，欧洲和美国收藏的宋画，不会少于500件。崔陟则认为：“撇开感情因素不愿意承认，流失出去的精品有一多半。”此外，原本稀少的宋画还分散在北京故宫、台北故宫、美国波士顿美术馆、日本黑川古文化研究所等约200家艺术收藏机构。

　　不过，即便知道宋画在哪儿，如何见上一面也是问题。黄小峰也是借此次与会之机，收获浙江大学组织编撰的《宋画全集》，才头一次看全千余件宋画。朱万章说，在大陆，一般只能场馆展示什么，观众看什么。对文物的严密保护，同时限制了对它的利用。

　　在中国大陆之外，这并不是一个问题。据了解，台北故宫可以让师生直接进入藏品库，现场教学。美国则更为开放，一些美术馆甚至允许将宋元画作带到馆外。即便中国人到美国做学问，也可以通过电话申请观看古画原件。

　　跛着脚做学问

　　“交流的只有艺术家，其他学科不带咱玩儿。”

　　——中央美院美术史系副教授黄小峰

　　姑且假设大陆学者也能充分接触到宋画原作，那么，学术研究就能与海外同步甚至领先吗？黄小峰给出了否定的回答。他认为，除了这一明面儿条件，不同的学术制度也不容回避。