相比上述大芬村的“蚁族”，有人脉关系的画工就幸运些。经过培训的技艺不错的画工会有画廊接收半成品，请画师修改、加工，这样的状态会维持一到两年。对这些画工来说，生活就没那么辛苦。如果自身很努力，悟性较强，进步非常快，画工的订单会逐渐增多，画廊主动找上门与之签约。经验与财富积累到一定程度时，有人变成受人尊重的画师；如果找到一笔启动资金，则摇身一变，成为与前老板分庭抗礼、平起平坐的画商；也有人走上原创的道路。以贺克为例，他在大芬村十五年，经历了从画工、画师、画家到油画作坊老板的过程，拥有自己的原创画廊，成为大芬第一批油画经纪人之一，创办了深圳大芬艺海拍卖行有限公司，如今，他已成为大芬村少有的拍卖师之一。他不仅见证了大芬村成长、蜕变的历程，更对大芬村现存问题有着独到的见解。贺克坦言：“大芬油画村亟需培育专业的画廊和经纪人制度，当然这是个漫长的过程。”不仅是对转型升级中的大芬，整个中国艺术市场都需有专业头脑的经纪人——不仅要有较高的艺术素养，还要掌握大量的人脉资源，通晓媒体宣传和营销策略，同时，还要有足够的经验、耐心和财力。

2008年之后，特别是近年来，随着大芬村营销策略的转变及国内外竞争对手的崛起，许多大芬人开始了原创油画产业化的探索。所谓“原创产业化”，即不再进行名画的简单复制，而是邀请具有一定水准的画师原创，并将这些作品进行大规模的复制生产，使其产业化。2004年以来，当地主管部门吸收接纳了这批艺术家的作品。从作品属性和创作者的身份来说，它们属于真正的艺术品。这种转变非常重要，只有更多专业的、技艺精湛的、艺术修养高的艺术家不断介入大芬油画村的美术创作活动，才能够引领、提高油画村的品位。现今的大芬聚集了一批美术专业人才，其中有中国美协会员15人、广东省级美协会员50人、地市级美协会员200余人。2013年大芬油画村总产值42.6亿元，其中内销55%，出口占45%。前几年落户大芬油画村的蒋庆北、陈圻、李义、李印、张子奇、吴媚等已经成为大芬知名的画家。吴媚和先生杨画喜来深圳已经十八年，现已在大芬开了一家名为“画喜？油画”的画廊，像这样的夫妻档在大芬很多。从满腔热血献身艺术的美院学生，到经过漫长的临摹后开始原创，不断提高绘画技巧、探索自己独特风格的画家，吴媚说：“既要养家糊口，又要坚持原创风格，这条路注定充满艰辛。画画需要安静，不被生意上的琐事缠身，但如何生活下去又成为一个大问题。”吴媚作品的风格类似于陈衍宁，既写实又渗透了浓郁的东方韵味，表现力强，造型严谨，笔触生动清晰，因而受到大多数人的赏识。而今她已经能够在卖画之余到各处写生、采风，四五个月才能完成一幅原创作品，一幅尺寸较大的作品价格在3万元甚至更高，这在普通画工眼中已经是很幸福的事情。对于一般画工而言，每个月画画、卖画，料理日常生活后，所剩无几。笔者采访的一名画工说：“临摹作品的价值非常有限，原创作品才是真正的艺术品，但是我没有能力自己创作。就目前而言，原创还只是个梦。”
大芬油画村原创作品也有由画家或者艺术素养较好的画师创作之后进行复制、二次加工的。据永嘉画业的老板介绍，自己画廊的画师进行原创之后，销量较好的作品就继续复制，直到市场饱和为止。也有一些画廊，将画家原创作品修改成缩小版的衍生品，由画家本人再创作，价格实惠，又具有较高的艺术造诣，所以销量尚好。