“博物馆(美术馆)逐渐表现出在文化外交方面的特殊地位。”陈履生以中法建交50周年、APEC会议等重要国际活动中美术展览的数量和规模为例总结，其中，国博创下与法国5家国立博物馆合作的先例。“美术理论研究逐渐回归本土，民族自信在增强。”殷双喜认为，自改革开放以来一直向西方学习，所有理论话语体系均通过大量的翻译进行传播的状况有望改善。

　　“热、闹、难、怕”，作为多年分管地方美术工作的文化管理者，高云将2014年度我国美术发展形势概括为这四个关键字。“热”，是指市场热、展览热、写生创作热，整体活跃，热度很高；“闹”，是指活动多、炒作多，处处有画家的作品，不是“你方唱罢我登台”，而是“你方唱起我就来”；“难”，则是抓主题创作、纯粹的公益性创作比较难，在外界影响下，画家安静创作比较难；“怕”，是指在新形势下，不少画家既怕不深入挖掘、作品立不住，又怕不迎合市场被社会冷落，因此心态失衡。

　　尚辉认为，无论是连续举办3年的全国美术馆馆藏精品展出季让更多市民走进美术馆，还是第12届全国美展中那些注重表现今天日常生活的作品，更容易让观众产生认同感，美术在这一年里收获了更加广泛的社会影响。2014年，美术离人们的日常生活越来越近。

　　推动形成有效的美术评价体系

　　“要走进历史的圆厅，不要争现实的圆厅。”吴为山举例，不少书画家热衷于在该馆圆厅办展，表达了要追求学术深度而不是外在形式的观点。他介绍，中国美术馆2015年起将推出“典藏活化”“弘扬中国精神”“国际交流巡礼”等系列展览，通过对典藏品以不同主题的组合、展示，强化学术主张和导向意识，真正起到国家馆的引领作用。“与其找名家的平庸之作，不如通过作品发现人才，进而塑造名家。”他说，要敢于发现中青年有实力的艺术人才，展览也不一定都追求规模宏大。